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作者:味無(wú)味(來(lái)自豆瓣)
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對(duì)孔子的評(píng)價(jià)是一面鏡子,照出了許多人的許多問(wèn)題,當(dāng)然,有些問(wèn)題是由于時(shí)代,有些問(wèn)題是由于年齡,有些問(wèn)題是無(wú)意識(shí)的,有些問(wèn)題是出于利益,有些問(wèn)題則根植于許多人的品性。不過(guò)不論出于什么原因,大概沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家和它的民眾會(huì)如此的糟蹋自己的文化英雄的。下面列舉一些網(wǎng)絡(luò)上對(duì)孔子辱罵的根據(jù),并加以澄清。
對(duì)孔子的誤解:
誤解1:孔子很僵化保守,泥古禮開(kāi)倒車(chē)。
第一集 昭公分軍三家,孔丘拜師太史
第二集 季大夫宴請(qǐng)士人,孔仲尼加冠禮成
第三集 仲尼悟樂(lè)文王操,魯國(guó)迎齊太廟禮
第四集 有教無(wú)類(lèi),細(xì)品關(guān)雎
第五集 洛邑學(xué)禮,孔老論道
第六集 追魯君以適齊,聞韶樂(lè);答景公之問(wèn)政,悟逝水
第七集 斥八佾,論中庸
第八集 中都宰,小司空,大司寇
第九集 將墮三都,功虧一簣
第十集 魯定公沉溺女樂(lè),孔仲尼痛惜郊祭
第十一集 失意于衛(wèi)國(guó),被困在匡地
第十二集 子見(jiàn)南子,衛(wèi)君不為
第十三集 晉曹宋,投無(wú)路;鄭陳魯,始有光
第十四集 陳蔡有厄
過(guò)去的電視劇還是會(huì)考究歷史的 場(chǎng)景設(shè)計(jì)都符合歷史背景 80-90年代的電視劇大都尊重歷史,盡量還原歷史場(chǎng)景。如果放在年輕時(shí) 自己也不會(huì)花兩三天不間斷看完這么歷史劇?,F(xiàn)在的感觸時(shí) 上學(xué)時(shí)代對(duì)于歷史的理解和記憶都字面的,很多東西都會(huì)遺忘,而現(xiàn)在看劇都是整合了自身很多地理解和思考,也會(huì)關(guān)注歷史中的脈絡(luò)-背景、起因、過(guò)程、影響。
看劇之前孔子在我的心里便是神圣的,過(guò)去自己的印象便是一幅畫(huà)、一尊象、一部《論語(yǔ)》。雕塑和畫(huà)作讓孔子神化,不是世俗之人,大圣賢的存在便是沒(méi)有人格缺陷
歷史劇應(yīng)該怎么拍,一直是一個(gè)比較難的問(wèn)題??墒呛芏嗳硕疾恢?,1990年的《孔子》,它給出了完美的答案。
首先歷史劇的定義一直有待商榷,有人認(rèn)為條件太苛刻才把標(biāo)準(zhǔn)定的越來(lái)越模糊。導(dǎo)致現(xiàn)在穿上古裝既是歷史劇的定義出現(xiàn)。除了名字以外一切都與歷史無(wú)關(guān)的同人劇也能混淆視聽(tīng),搖身一變成為歷史劇。簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾智商的侮辱。
《孔子》這部電視劇,它考究到 服裝、道具、禮儀、音樂(lè)、習(xí)俗等等一系列該有的都有了。很多觀眾甚至說(shuō)可以當(dāng)作紀(jì)錄片來(lái)看。但歷史上這段比較混亂的時(shí)間,些許記錄雖然有,相比其他王朝不夠詳細(xì),可見(jiàn)劇組幕后做了多少功課。前幾集里,孔子從成年之到仕官,無(wú)處不在的禮
、 六藝與授徒。短短幾集基本敘述完了孔子一生的功績(jī)。第五集有了與老子的論道,之后便是周游列國(guó)與最后一集作春秋。 它不像其他電視劇的主角通篇說(shuō)教,或者利用其他角色的臺(tái)詞反復(fù)稱贊主角如何。更沒(méi)有像其他電視劇那些做作的表演,唯一看到的就是孔子純潔又質(zhì)樸的精神和其弟子對(duì)他亦師亦友的感情。不用任何渲染,劇情有些許對(duì)論語(yǔ)故事的改編
兩千多年前的故事太過(guò)久遠(yuǎn),那些先祖往圣的事跡總讓人感覺(jué)虛幻縹緲,但是豆瓣評(píng)分9.2的《孔子》這部劇還是盡力還原了那樣一個(gè)時(shí)代,服化道不必說(shuō)比起現(xiàn)在的電視劇是絕對(duì)的苛刻嚴(yán)謹(jǐn),其中諸如八佾舞這樣對(duì)古禮舞蹈的再現(xiàn)還原令人產(chǎn)生無(wú)限遐想,仿佛看到古人就是如此這般作歌起舞的。
此外該劇非常忠實(shí)于史料記載中的孔子生平事跡,重要事件皆有據(jù)可查,我們眾所周知論語(yǔ)是孔門(mén)弟子記載的孔子語(yǔ)錄,在劇中這些語(yǔ)錄的出現(xiàn)都生動(dòng)的結(jié)合了當(dāng)時(shí)語(yǔ)境,使人耳目一新,更加深刻的理解了論語(yǔ)中孔子為什么會(huì)這樣說(shuō)。
【孔子】1991年,夫子從未離我如此之遠(yuǎn),夫子又從未離我如此之近。
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