在基耶斯洛夫斯基的這部早期的劇情片里，出現(xiàn)了一個悖論式的問題：當(dāng)男主角開始他的電影生活時，他一方面在接近生活（借由攝影機，他得以看到更多東西，更多社會的真相），但他也在遠(yuǎn)離生活（他失去了家庭，他的妻子帶著他們的孩子離他而去）。兩種生活是同質(zhì)不同面的，因為菲利普電影人身份的獲得（差不多在同一時間段他女兒出生了）兩者發(fā)生了聯(lián)系。但實際上這是一個偽悖論。因為造成這一切的是菲利普自己，而非真的是他的電影。另外，他對電影的拍攝是帶有某種自發(fā)性的。他對紀(jì)錄方式的選擇更多的是出于感性，而非理性。他對家庭的態(tài)度也是如此。他行使著他的責(zé)任，但是他沒有真正思考過當(dāng)他的孩子出生之后，他究竟該如何承擔(dān)責(zé)任。
真理具有不確定性。沒有統(tǒng)一的、絕對的標(biāo)準(zhǔn)。基耶斯洛夫斯基在影片中借扎努西和他的電影說出了這樣的觀點。菲利普對這樣的觀點很感興趣。好像這可以成為他行事的一個合理的理由。但也正是這種標(biāo)準(zhǔn)上的彈性使得菲利普的問題不但沒有得到疏解，反而趨向崩潰。他缺乏行事的準(zhǔn)則。這是菲利普走到這一步的根源。事實上
作為《影迷》(Camera Buff, 1979) 的主人公，開始使用攝影機拍攝紀(jì)錄短片之后，大概可以分為三個階段。起初他是用來記錄生活點滴，后來短片進入了公開放映的渠道，最后作品取得或好或壞的反響，但他卻迷失在應(yīng)該拍些什么的困惑里。
最初主人公的拍攝動力，是想要記錄女兒的成長，做成普通的家庭私影像。他對拍攝沒有具體計劃，攝像機像是眼睛的延伸，他看到什么，就把什么拍下來。但是在那個年代，攝影機和膠片還是稀少昂貴的東西，因此人們對攝錄留影這件事，格外地具有儀式感。在鏡頭前錄制影像對一般人來說
波蘭片。
這部電影很壓抑。仿佛是讀村上春樹《天黑以后》的感覺。感覺很相似。都是在過程中很平和。過后也沒太多的感念。只是回味之后，突然有些想要再看一遍的沖動。
來介紹一下情節(jié)。波蘭。一個安逸的小家庭。妻子的孩子要出世了。丈夫為了記錄下女兒的成長過程。買了攝影機。公司舉辦慶典，邀請這位員工拿著他的機器拍攝下來。之后他的興趣與才華便一發(fā)不可收拾。卻也冷落了家庭。很曲折。他的作品被電視臺放松。一舉成名。但最后妻子與他離婚。帶走了他的孩子。一時的沖動。他毀掉了他的作品。親手把膠片毀掉了。在同伴的斥責(zé)與無奈中，他不敢相信的望著前方滾落的膠片。電影結(jié)束在他的自白中。
片長103分鐘。一直給人一種壓迫感。情節(jié)零散。一些細(xì)節(jié)卻讓我忽視不掉。他用攝影機給開靈車的司機錄像，也拍攝了那個人的母親。之后母親去世了。他把膠片送給了他的朋友。他以公司的老員工生活為題材。在電視臺播出后。老員工感動得熱淚盈眶。他的同伴在喝醉后。瘋狂的說，“你真厲害。又出名了，還甩掉了家庭?！彼麣У糇髌分笠恢迸吭谏嘲l(fā)上。牛奶工來送牛奶
忘我的著迷與井然的生活能否共存？基耶斯洛夫斯基的《影迷》講述了這樣一個故事：一個普通人在被動地接受并轉(zhuǎn)而主動追求愛好的過程中，原本興許能長久美滿的生活卻離他而去?？鬃诱f過“天下國家可均也，爵祿可辭也，白刃可蹈也，中庸不可能也?！彪y的不是極端，而是兼顧。
《影迷》里的菲力起初是一家工廠里的工人，為了記錄新生女兒的成長點滴而購置了一臺攝影機。當(dāng)工廠領(lǐng)導(dǎo)要求他用攝影機記錄下周年慶典之后，菲力被推到了一個并非自己所期望的位置，但事實又表明他的確樂在其中。周年慶典的時候他快樂地東奔西跑，“拍攝一切會動的東西”——臺上表演的歌手、與會的領(lǐng)導(dǎo)、逗留在窗邊的鴿子、閑暇時打鬧的員工、離開慶典現(xiàn)場的妻子——我們看到在菲力沉醉地拍攝時她始終一臉的恐慌，她無法參與也無法分享菲力的喜悅，她敗給了攝影帶給菲力的快樂，所以選擇默默離開?；氐郊抑械姆屏υ噲D安慰妻子，表明了對攝影的迷戀不會撼動家庭在他心中的地位，他嘗試調(diào)和兩者的比例。然而，當(dāng)菲力被要求（又一次被動地）參加業(yè)余電影比賽之后
影片講述了主人公菲利普為了紀(jì)錄女兒的成長買了攝像機，卻誤打誤撞成為紀(jì)錄片大師。對拍攝紀(jì)錄片的癡迷使他忽略了摯愛的妻子，至使妻子離他而去，而他在拍攝過程中也遇到的種種挫折與磨難。最終，巨大壓力下的菲利普將自己的紀(jì)錄片新作毀壞，但對拍攝的熱愛使他最終又拿起了攝像機。
好的紀(jì)錄片大師所付出的是我們無法想象的，曾看過一個片子是紀(jì)錄一個人拍攝紀(jì)錄片的過程，感動之極。片中主人公也如是，是尊循自己的本心，真事紀(jì)錄一段事實，還是粉飾太平，人人盡滿意。在成名與道義的漩渦中苦苦掙扎的主人公還是做出了抉擇！希望每個真實紀(jì)錄正在發(fā)生的故事的人能夠得到尊重！
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基總是在試圖告訴我們個體在特殊的境遇中應(yīng)該如何選擇，以及在面臨這種選擇時候的無力之感。
焦慮，自古就有。
在這個追求自由獨立的時代中，“焦慮”更是如影隨形。
如果說，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的焦慮是極權(quán)主義和天主教信仰綜合作用的結(jié)果，那么現(xiàn)代人的焦慮則是個體生命和社會倫理之間不可調(diào)和的矛盾。
站在現(xiàn)在的語境和環(huán)境中來看待克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影，他表達(dá)的更接近后者。
在克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的電影中
【影迷】縱然你是天才，也終歸塵土。
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