基耶斯洛夫斯基的影片在我看來是平實、質(zhì)樸的，去除了枝繁葉茂；即使有戲劇性的沖突、轉(zhuǎn)折或者結(jié)局，也處理得波瀾不驚。每部影片大多一個基本定調(diào)，脈絡清晰，緩緩推進色彩灰冷，而所有提出來的“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價值”——道德人性、宗教倫理、科學理性等永恒的人類精神世界問題，都像是在旁述，看著事件的發(fā)生，讓每個觀影人自己去審視去思索，而基氏自己也在觀察在思考。
《影迷》算是基氏影片中最有波折比較著墨的一部了，把愛好發(fā)展成玩物成魔，因為瘋魔，基本的倫理道德界線也就變得模糊了，從而引發(fā)了與環(huán)境、社會、友人、親人等等的沖突、矛盾和痛苦。這也是基氏自己對紀錄片失望不滿的表述，大家要的不過是虛飾過后的樣子，沒有人愿意看到赤裸裸的真實呈現(xiàn)。所以菲利普最后把鏡頭對準了自己。
在七十年代末社會主義的波蘭，工廠采購員菲臘買了一個膠片機拍攝剛剛出生的女兒。廠長讓他拍廠里的紀念晚會，結(jié)果得了業(yè)余影人獎。這讓菲臘更投入于電影，為此他的妻子并不開心。老板左右了菲臘的影片創(chuàng)作，這讓他很難受，菲臘瞞著老板和電視臺的人聯(lián)絡，他的導演生涯逐漸上了軌道，妻子離開了他，公司的史哥也離開了，菲臘毀掉了自己拍的菲林。
一個因為電影而成長中的男人
影迷：Quote from Stasio
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