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女人。不是所有女人都具有神學(xué)的意義。正如多數(shù)男人都是廢物，是上帝指間滑落的廢品，即使堆成一堆也無法構(gòu)成什么確切的意義。幸運的是他們都自動被屏蔽進宇宙的背景。這絕不是諷刺。
在特定的時間、地點，遇上了確定的男人，女人才是唯一，完整，全部，女人才能代表世界。其余的時間，她隱沒于黑暗，緘默著。沒有那個亨利，瑪歌只是巴黎宮廷的某個浮華婦女。
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男人。征服、狂暴、狡詐、兇殘，在欲望中的羅馬人，這是惡魔式的男人；恭順、仁慈、天真、誠懇，對永恒母性的渴望，這是男人天才的源泉。
罕有男人能兼有二者，即使有，也是基于女人或上帝的，反復(fù)被剝奪，反復(fù)被賦予。對這種男人，上帝和女人地位接近。時而用來征服時而去臣服。
而女人在與他的周旋中獲得了自身，天資嬌媚的尤物，上升為宇宙間極致的造化；不是所有女人都可稱做女人，也不是在所有時刻。僅僅是那么短暫的若干瞬間，那個女人和那個男人彼此成全，獲得上帝造人時隱秘的意義。

Not exactly a biopic of Margaret of Valois - the daughter of King Henry II of France and Catherine de' Medici, sister of King Charles IX and Henry III of France, wife of Henry III of Navarre (later Henry IV of France), queen of Navarre and then France -, Patrice Chéreau’s epic adaptation of Alexandre Dumas’ historical novel is faithful to the author’s quixotic fantasy of court intrigue, carnal passion, and above all, the contempt for patrician duplicity and self-servin

亂世裏的人茍活是艱難的，愛情更是奢談。不想，這句話連皇家也適合。馬戈不愛亨利，婚禮上她就告訴他這個婚姻只是為了政治，沒有其他含義。而且她也拒不承認亨利的上帝，經(jīng)常諷刺地說你們的上帝怎樣怎樣，讓人感到他們之間沒有任何交集。但是，無論怎樣的宗教立場，愛與不愛最後都屈服於亂世裏女人流露的天性。
當(dāng)看到自己的婚禮僅僅是一個母親安排的消滅新教的藉口，當(dāng)看到來參加婚禮的新教徒一個個慘死，血液流淌在宮廷裏，大街上。馬戈出離憤怒了。她苛責(zé)母親統(tǒng)治一個屍橫遍野的國家是一種恥辱，她毫不猶豫向新教徒伸出援手。就這樣她開始走向亨利，但不是為了愛，只是同情，女人一貫的站在弱者一邊的善良天性。她一邊繼續(xù)和自己的愛人約會，一邊繼續(xù)幫助亨利。亨利明知馬戈不愛自己，卻一直打算把她帶走，離開這個時刻都在殺戮的國家。馬戈從開始的一口拒絕到最後情不自禁要離開，實在讓人唏噓不已。一個王室在這樣的時代都要妥協(xié)，放棄對愛情的追求，渴望一個安全的保身立命之地，可見和平，一個合理的制度是多麼的人道主義。

第17屆上海電影節(jié)6.18觀影后記。
今年抱著一定要在上海影城巨幕廳看一本4K修復(fù)電影的執(zhí)念，最終搶到了《瑪戈皇后》的票。之前看預(yù)告就對瑪戈皇后的扮演者伊莎貝爾·阿佳妮驚為天人。所以，雖然現(xiàn)場字幕君從第一分鐘就沒怎么同步過，但阿佳妮的芳華絕代足以讓人忽略這不完美。影片上映于1994年，39歲的她飾演18歲的瑪格麗特，渾身散發(fā)著難以抵抗的女性荷爾蒙，正如片中她的情人拉莫爾形容的那樣“你聞起來就像茉莉花一樣清香”。欲求不滿的身體，卻頂著一張如初戀少女般清純的容顏，這才是阿佳妮的“瑪戈”最顛倒眾生的致命誘惑。而她也憑借在這部影片中的出色表現(xiàn)，奪得當(dāng)年戛納最佳影后。
影片中宏大的場面，尤其那一場著名的王室對胡格諾新教殘酷鎮(zhèn)壓的圣巴托洛繆大屠殺，可見導(dǎo)演帕特里斯·夏侯調(diào)度大場面的能力。在影片上映20周年之際，此片的重新公映也算是對去年逝世的夏侯一個致敬。
之前下了將近7個G的藍光高清版，但是法國宮廷的華麗奢靡、絢爛服飾，以及如油畫般的畫面質(zhì)感，只有置身于黑暗中的巨大銀幕前

瑪戈王后：高水準(zhǔn)的愛情片 被侮辱與被損害的
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