一直不冷場的喜劇，結(jié)尾也可戳中淚點(diǎn)。懸念和細(xì)節(jié)都做得到位，節(jié)奏把握也很成熟。劇本好、音樂好、演員好、導(dǎo)演好。
當(dāng)你投入地看一場電影，往往可以收獲很多。愛上它的每一個(gè)角色，對(duì)他們的遭遇感同身受，就像在經(jīng)歷著不同的人生。
我突然相信，看一萬部電影，或許跟讀萬卷書、行萬里路有著相同的效果。而所有可以觸發(fā)人們思考的東西，也都是“深者見深，淺者見淺”。有了一定閱歷之后，才更能體會(huì)到，主創(chuàng)所表達(dá)的東西。因此經(jīng)典是值得重溫的。就像十八歲的時(shí)候，看不懂張愛玲的小說，二十幾歲再讀，才發(fā)現(xiàn)它的好。
最喜歡的是老三一對(duì)兒，他們很般配，兩個(gè)人都極單純，神經(jīng)緊張又脆弱敏感，乖是他們的共同之處，看似平淡的人生每一步都穩(wěn)穩(wěn)地走著。那個(gè)男生傻傻呆呆的，喜歡上一個(gè)女生就要跟她一輩子，燒自己的房子也要保證心愛的女孩家庭幸?！谝淮我姕?zhǔn)岳父就直接喊“爸爸”了，還極其真誠地跟人交實(shí)底。還有他吃牛肉的樣子，滿溢的幸福感，可以感染這個(gè)家里各揣心腹事的每一個(gè)不快樂的人。如果我?guī)н@樣一個(gè)傻孩子回家

《宛如阿修羅》和《海街日記》都是四姐妹的故事，一個(gè)是名義上完整的家庭，一個(gè)是破碎的家庭。真所謂每個(gè)家庭都有它獨(dú)特的故事，《宛如阿修羅》里一對(duì)老夫妻，四個(gè)女兒，大女兒離婚、二女兒結(jié)婚育有一兒一女、三女兒、小女兒都沒有結(jié)婚。想來相安無事，一次三女兒發(fā)現(xiàn)父親有外遇，雇了私家偵探查實(shí)。在四姐妹共商如何對(duì)付父親的事情同時(shí)，也曝露了四個(gè)姐妹各自的困境，大姐搭上了有婦之夫、二姐懷疑老公有外遇、三妹懼怕結(jié)交男朋友、四妹未婚先孕。還要瞞著年邁的母親。于是分頭展開各自的劇情，從不接受到慢慢地諒解，可見要維系一個(gè)家庭是那么艱難，稍有風(fēng)吹草動(dòng)，就可能造成劇烈的變動(dòng)，也與本人的心胸肚量有關(guān)，另外婚姻也經(jīng)不起考驗(yàn)，得饒人處且饒人，誰不會(huì)

原來著名的《被嫌棄的松子的一生》是一部歌舞片。在那樣載歌載舞的形式下，展現(xiàn)的卻是被侮辱與被損害的一個(gè)女人的一生……以大喜講大悲，以卑小見偉大。劇中那個(gè)小時(shí)候就犯錯(cuò)被松子犧牲自己保護(hù)下來的男生，后來成為了松子的男人，他對(duì)瑛太扮演的那個(gè)角色說：“我不知道這個(gè)世界上有沒有上帝，但松子就是我的上帝”。
看了森田芳光的《宛如阿修羅》。電影講了四姐妹，有一天突然發(fā)現(xiàn)爸爸原來有外遇，并且都已經(jīng)生了小孩……大家決定要守護(hù)這個(gè)秘密，至少不能讓母親知道。
因?yàn)檫@個(gè)秘密，四姐妹變得親密起來。因?yàn)橛H密，各自的秘密以及彼此的矛盾也都激發(fā)出來。原來大竹忍扮演的大姐，丈夫去世后，和別人的丈夫保持著情人關(guān)系；黑目瞳扮演的二姐嫁給公司領(lǐng)導(dǎo)，看上去父慈子孝，但懦弱的她一直懷疑丈夫和秘書有婚外情卻不知該怎么辦？深津繪理扮演的三妹妹最先發(fā)現(xiàn)父親的婚外情，于是找私家偵探跟蹤，結(jié)果木訥的她和同樣木訥的私家偵探產(chǎn)生了感情；而深田恭子扮演的最小的妹妹和拳擊手同居，拳擊手沒有成名的時(shí)候心情郁悶就帶女人回家

北影節(jié)過去之后，有一位導(dǎo)演的名字在電影愛好者的圈子里迅速流傳，有人已經(jīng)毫不吝嗇地說這個(gè)導(dǎo)演竟然成了他最喜歡的導(dǎo)演，而這位導(dǎo)演的作品更是蓋過了大受好評(píng)的《海街日記》?，F(xiàn)在想想也確實(shí)如此。
這位導(dǎo)演就是森田芳光，而這部蓋過《海街日記》的電影就是《宛如阿修羅》。電影節(jié)之前對(duì)導(dǎo)演森田芳光并不太了解，也只是看過他的一部電影《失樂園》，而且看這部電影完全是因?yàn)槎蛇叴疽坏臅詈笠矝]有留下很深的印象。
所以，趁著假期有時(shí)間，私下把森田芳光導(dǎo)演的幾部優(yōu)秀作品又刷一遍，《春天情書》《其后》《家族游戲》，當(dāng)然還有這部最喜歡的《宛如阿修羅》。
影迷們把這部電影和《海街日記》放在一起比較也不是沒有道理的。兩部電影都同樣講述了一個(gè)家庭中四個(gè)姐妹的故事，只不過《海街日記》中的姐妹是一起生活互相扶持的關(guān)系，甚至整部電影中都沒有一點(diǎn)細(xì)微的沖突，而電影《宛如阿修羅》里的四姐妹關(guān)系正如其片名所說的宛如阿修羅，成人之后各自成家，過著各自的生活，有些秘密相互隱瞞，有些事情互相較勁，但始終依舊保持著血濃于水的姐妹之情。

似乎我看過的日本電影都是女性向的誒……
特有的標(biāo)志性的風(fēng)格，緩慢平穩(wěn)的鏡頭移動(dòng)，人物總是稍微有點(diǎn)晃晃悠悠地好像站不穩(wěn)，靜止10秒甚至20秒的攝影——比方說游樂園的飛機(jī)，但片中三次出現(xiàn)，飛機(jī)紋絲不動(dòng)，天空的顏色卻是不一樣的。這種緩慢沉靜的調(diào)子，給予觀眾充分的時(shí)間去觀察細(xì)膩的變化和進(jìn)行思考。
不光說電影的內(nèi)容，連電影的拍攝方式都讓我感覺回到了昭和年間，想起了小津安二郎。
印象深刻的兩個(gè)片段：
1.母親回首，與二女兒對(duì)望，微微地笑，慢慢地笑，然后美麗地如一瓣橙色的飽滿的花朵倒下。
2.片尾在家里，鏡頭從庭院進(jìn)入廊下的棋局，這是男人們，又從廊下進(jìn)入房間，那是圍在一桌吃茶點(diǎn)的女人們，整個(gè)運(yùn)動(dòng)都是水平的。這種技法在日本舊式電影里很常見。
大姐大竹忍，二姐黑木瞳、母親演的比較好，父親其次，三姐未免太二了，雖然是人物本來的性格，但實(shí)在也太二了……

【宛如阿修羅】2003年，家里多女人的后果
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