元旦放假連著看了2部關(guān)于音樂的片子,一部是ONCE,一部是很早就想看的EXILS.
前者是音樂中產(chǎn)生出愛情,后者更把音樂提升了一個(gè)檔次,愛情和音樂是粘稠的交雜著不可分割的整體.
在這里不多說ONCE,只來談?wù)剛€(gè)人對(duì)EXILS的思考
故事很簡單,旅行,尋根,愛情,有些類似天下無賊,大段的風(fēng)景語言,質(zhì)樸的講述了阿爾及利亞的風(fēng)土
開篇是男主人公的正面全裸倚著窗子,和女主人公的侗體裸露的躺在床上吃冰激林,乍看可以說是毫無意義的裸露.有人說是為了博眼球,因?yàn)楹竺娴?00分鐘幾乎再?zèng)]有這么激情的場(chǎng)面,但我想導(dǎo)演肯定沒有那么刻意的去討好觀眾的意思,開門見山的赤膊,仿佛告訴我們這部電影沒有秘密,一切都是那么的坦然,拉近了和觀眾的距離,就象馮小剛說的,把觀眾給催眠了,讓觀眾的心泡在那清爽的動(dòng)感的音樂里,一起去感受,去探索,每個(gè)人心中的阿爾及利亞,還有那家園
敘事踩著動(dòng)感的旋律,正如主人公反復(fù)強(qiáng)調(diào),他們什么也沒有,只有許多的音樂.一無所有的他們,不僅不悲觀反而更隨性,更灑脫,他們?cè)诔鞘欣镉兄约旱奈恢?但他們還是選擇離開,亦或是放逐,去尋找自己的歸屬感,只有極度的孤獨(dú)…

那是一部關(guān)于移民后裔們的電影。兩個(gè)移民的后裔，因?yàn)樵谧约撼錾牡胤經(jīng)]有未來，于是就決定去父母輩的出生地，但是最后，卻悲傷地發(fā)現(xiàn)，那個(gè)他們所謂的“ORIGINE”，卻不再屬于他們。
不管在哪個(gè)國家，在哪個(gè)城市，都有來自不同城市甚至不同國家的移民，這些移民的二代，都多多少少存在這種邊緣人的感覺。在自己祖先的地方，已經(jīng)無法適應(yīng)，而在自己出生的地方，卻遭受排擠。與通常已經(jīng)幾乎完全融入當(dāng)?shù)匚幕囊泼袢煌?。移民二代是處于矛盾之中的?br>真的是個(gè)很好的電影。每次法國人總喜歡揭示矛盾。

xiles（我覺得應(yīng)該翻成流浪者但是不知道為什么所有中文傳媒都翻譯成優(yōu)異者）
導(dǎo)演Tony Gatlif憑本部電影獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)
一部狂熱的公路電影，一對(duì)阿爾及利亞裔的法國情侶從巴黎開始了他們尋根的流浪之旅，步行拼車偷渡輪船，沒錢了就打工，累了躺下就睡，無話可說就讓耳邊流淌著音樂。從頭High到尾，有熱烈的性愛，有不羈的音樂，率性的即興的表演，自由平等博愛。
我相信導(dǎo)演在整個(gè)拍攝的過程當(dāng)中都處于極度亢奮的狀態(tài)，而且作為電影的配樂者，Gatlif為我們呈現(xiàn)了原汁原味奔放自由的吉普賽音樂，和電影一道構(gòu)成了渾然統(tǒng)一的整體。開頭就已經(jīng)令人過目難忘，沖擊力十足的女聲襯托下，站在窗邊的男主角轉(zhuǎn)過身來，正面全裸。
這是一部拍攝難度甚大的電影，但是Gatlif深厚的功力克服了種種的障礙。機(jī)位和運(yùn)鏡頗有Godard之風(fēng)，玩跳接，弄景深，長鏡頭無所不能，最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)實(shí)至名歸。由于Zidane，我對(duì)阿爾及利亞和法國的歷史恩怨有一點(diǎn)了解，而作為阿爾及利亞人的后裔，Gatlif把眾多元素糅合在一起，這段尋根的情意結(jié)在本部電影上表露無遺。
…

首先分解這部電影的公式
/exils/ = 公路 + 音樂 + 宗教 + 政治 + 情色 + 異域
當(dāng)這部公路片的沉滯和粗糙被導(dǎo)演強(qiáng)有控制力的顏色、畫面節(jié)奏、音樂形式感沖破時(shí)，宗教感和政治性就大大激蕩起這部片子的力量。
這部片子是講述2個(gè)法國年輕人去阿爾及利亞尋找家族回憶的故事，睡草體，躺森林，更像是一趟流亡。
法國人統(tǒng)治了阿爾及利亞一兩百年，法國人在阿爾及利亞進(jìn)行過大屠殺、文化殖民、但是穆斯林強(qiáng)大的宗教文化沒有中斷這個(gè)地區(qū)的民族性。在戴高樂政府時(shí)，阿爾及利亞獨(dú)立。但曾舉家遷移生存在阿爾及利亞的法國人、法國老兵，有著濃厚的阿爾及利亞情節(jié)。而法國同時(shí)也生活著大量的阿爾及利亞移民的后代。齊達(dá)內(nèi)的雙親就是阿爾及利亞人。法國政府也以“齊達(dá)內(nèi)主義”來面對(duì)國內(nèi)嚴(yán)重的阿拉伯裔移民問題。
法國人的romantique 舉世無雙。當(dāng)一個(gè)卡吉婭式的法國女孩，和一個(gè)以音樂為信仰的法國男孩踏上阿爾及利亞的土地，生活的形式產(chǎn)生對(duì)比。穆斯林女人被包裹的肉身上汗滴低落在裸露著大量肌膚的卡吉婭身上（我把她看作卡吉婭，在蘇格拉底的兩種女人的命題中，代表…

9.9法文 膠片放映
影片中人物在火車上“隨意”使用的一包印著切格瓦拉的衛(wèi)生紙，伴隨著某種后革命時(shí)代對(duì)于革命可能性的丟棄與嘲諷，政治的行為從向外 向世界的，轉(zhuǎn)為了朝向內(nèi)部的，指向個(gè)人與身體的（政治創(chuàng)傷則在影片中形象的喻現(xiàn)為身體的真實(shí)傷疤—兩人互相觸摸與感受對(duì)方身體的疤痕）
最后一場(chǎng)十分鐘的長鏡頭中那群伴隨著儀式般的音樂而進(jìn)入類似于吸食了迷幻藥般的狂歡與瘋癲（聯(lián)想到了《出局：禁止接觸》中的排練場(chǎng)景），體現(xiàn)了音樂作為一種反語言，顛覆現(xiàn)代社會(huì)建立的基礎(chǔ)—理性的功能

生活，TMD像化骨綿掌，將我們的勇氣和熱情不費(fèi)吹灰之力地，摧毀于無形。
更悲慘的是，我們TMD還活著，備受折騰。
這不，2個(gè)備受折騰的阿爾及利亞裔的法國情侶Zano和Nanma琢磨著一個(gè)瘋狂的大穿越。他們循著當(dāng)初父輩竄往歐洲的路線逆轉(zhuǎn)，回到那片曾經(jīng)的土地，阿爾及利亞。
公路片+愛情，會(huì)有長鏡頭，有大冒險(xiǎn)，有火熱性感，有摩擦，有出軌，也會(huì)有溫吞平和。但在吉普賽奔放熱辣的音樂聲中，將這些橋段融合成一部電影，并且讓主角的起伏跌宕的情緒自然不做作的呈現(xiàn)，以及印象十分深刻的許多角度特別的運(yùn)鏡處理，這個(gè)最佳導(dǎo)演拿得理直氣壯。
尋根很浪漫，但結(jié)局卻很失落。在狂放的音樂和浪漫的流浪情結(jié)里，Tony Gatlif的思考很多，生長在歐洲的移民后代回到故土，這是很浪漫的尋根之旅，但尋到以后呢？現(xiàn)實(shí)的問題接踵而來，《Exils》在這個(gè)方面筆墨不多，但一句話就夠了，Nanma說，我覺得陌生。意味深長的一句話把回歸之后的情緒轉(zhuǎn)折交代得很直接。最巧妙的是片中還安插了另一對(duì)從阿爾及利亞偷渡到歐洲的情侶，他們正走著Zano父輩的老路，那他們或他們的后代會(huì)不會(huì)也像Z…

【被放逐者】life需要搖頭丸~
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