1、那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）是屬於年輕人的電影。
2、故事中的熱烈的青春戀情，以現(xiàn)在的我看來(lái)，是精神病與青春的迷惘，像巴黎野玫瑰（37°2 le matin，1986）那樣瘋狂又讓人難以忍受?？匆幌铝_伯特麥基對(duì)於巴黎野玫瑰中女主角的批評(píng)：「貝蒂?gòu)膱?zhí)著滑向瘋狂，進(jìn)而到歇斯底里，她有衝動(dòng)，但從未作出一個(gè)真正的決定，這電影是對(duì)絕望無(wú)助的精神分裂患者，一個(gè)長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的抓拍，電影把苦難誤認(rèn)為是戲劇?！箯倪@段話，回頭看第三章中的女主角，她也從未做出真正的決定
上周末晚上在香港看的Arnaud Desplechin的新作，比我先前預(yù)料的要輕松和幽默，感覺(jué)跟導(dǎo)演之前的嚴(yán)肅作者電影有很大分別。最明顯莫過(guò)于剪輯，鏡頭變得相當(dāng)短，無(wú)疑令節(jié)奏變得猶如商業(yè)電影般緊湊而生動(dòng)起來(lái)。印象中他之前的作品很多都是由調(diào)度復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭組合起來(lái)的，這一部新作的手法確實(shí)讓我大感意外，很有可能是跟題材有關(guān)。
其次是引入類型片的元素，尤其是第二部分在審訊室里的故事，充滿了間諜和懸疑色彩，再加上不斷閃回的片段，特定時(shí)代的俄羅斯場(chǎng)景也在增強(qiáng)了這種緊張刺激的氣氛。
愛(ài)情故事那一段果然還是篇幅最長(zhǎng)的，盡管還是法式男親女愛(ài)的模式，但導(dǎo)演真摯的表達(dá)，以及對(duì)那個(gè)年代的細(xì)節(jié)捕捉，均讓我看得相當(dāng)投入，美術(shù)布景和服飾充滿了令人眷戀的懷舊感。
幽默對(duì)白和古典配樂(lè)可謂最耀眼的亮點(diǎn)。無(wú)論是審訊過(guò)程的對(duì)質(zhì)，還是男女主角風(fēng)花雪月的胡言亂語(yǔ)，都透露出機(jī)智的色彩和哲學(xué)的味道。古典配樂(lè)的運(yùn)用跟他以往作品中的差不多，都在情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折時(shí)準(zhǔn)時(shí)而至，令氣氛和人物情緒得到某種程度上的統(tǒng)一。
兩位年輕演員不僅有著養(yǎng)眼的容貌
第16屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第1個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《青春的三段回憶》，下面請(qǐng)看前線回顧過(guò)去的中年男人們充滿光芒之回憶的評(píng)價(jià)了！
Prometheus：
關(guān)于青春。
盆滿缽滿趙+：
關(guān)于青春簡(jiǎn)單俗套的一段回憶。
心是孤獨(dú)的獵手：
從白月光到破鞋的轉(zhuǎn)變，從舔狗到人的心路歷程。
RIVER：
嫌棄人家勾引你女朋友，說(shuō)得好像大叔你沒(méi)跟別人的女友上床一樣。
George：
要不是第三段男主真的是我的菜，真的有點(diǎn)看不下去，美術(shù)和攝影尤其難以忍受。
果樹(shù)：
結(jié)尾結(jié)得不能更好了。其實(shí)故事本身并沒(méi)有太大的起伏
電影中變換復(fù)雜的場(chǎng)景調(diào)度給電影增加了豐滿度，女主對(duì)著鏡頭念著書(shū)信將思念灌入了觀眾的心懷，色彩和光線的運(yùn)用也是Arnaud Desplechin的特色之一。圓框式的鏡畫(huà)穿梭在回憶與對(duì)回憶的追溯中，導(dǎo)演在電影的技術(shù)層面可為下了很大的功夫。
青春的三段回憶，一段比一段長(zhǎng)，不均衡的篇幅也是對(duì)我們回憶的正確表達(dá)，畢竟我們的記憶隨著成長(zhǎng)一點(diǎn)點(diǎn)的離去消散。政治性的暗示表現(xiàn)了導(dǎo)演想要對(duì)叛逆的表達(dá)，女教授人物的出現(xiàn)與死去也是對(duì)主人公對(duì)女人依賴程度的增加提供了依據(jù)。而電影的旁白除了更容易讓我們理解故事，更是為了讓我們與旁白站在一起，共同來(lái)進(jìn)行回憶。
電影更多的是對(duì)于青春的緬懷，對(duì)于生活的回憶。也許二十年之后，我們回首，發(fā)現(xiàn)只剩下了孤獨(dú)，除此之外，一無(wú)所有。
有好多語(yǔ)法錯(cuò)誤不要介意啊
D’être un voyeur du film
青春的三段回憶：治愈冥王星帶來(lái)的問(wèn)題
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