阿爾諾?德帕拉欣(Arnaud Desplechin)是法國1960后一代導(dǎo)演中最為知識分子化、最具反省精神、最擅長處理高度復(fù)雜化影像文本的一位導(dǎo)演、影像作者。德帕拉欣的電影總是以回憶、以講述個(gè)人歷史的方式重新梳理自我，完成主體認(rèn)知，辨析存在之價(jià)值。這是最典型化的現(xiàn)代法國知識分子思維方式，一種源自普魯斯特的傳統(tǒng)。電影創(chuàng)作與其他媒介的創(chuàng)作一樣，對法國導(dǎo)演來說同樣是一種寫作的方式，而影像寫作之于作者的意義猶如一種精神的診斷，內(nèi)心世界的真相、心靈的秘密只有經(jīng)過反復(fù)的解剖才能被洞悉。
對于熟悉德帕拉欣的影迷而言，《青春的三段回憶》的開場很容易想到他的經(jīng)典之作《哨兵》（La Sentinelle，1992）──法國外交官由俄羅斯回故土法國，因?yàn)樽o(hù)照原因遭到審訊，審訊勾起了點(diǎn)滴往事，回憶于焉展開。影片也有著一些最典型化的德帕拉欣式影像標(biāo)簽──圈入，圈出──德帕拉欣最酷愛使用這種象征默片古典電影時(shí)代的影像手法，在他的作品中電影童年的印記即孕育了回憶的展開。除此之外

雖然《青春的三段回憶》以三段回憶來結(jié)構(gòu)，但全片無非是圍繞第三章“Esther”展開。我們倒是可以還原一下導(dǎo)演阿諾·德普萊欽的構(gòu)思：最先，也許徘徊在他腦海的只是一個(gè)愛情故事，但這個(gè)略顯爛俗的青春愛情故事在法蘭西電影史上已是俯拾皆是，于是便試著在前面再增加兩段，組合成三部分的結(jié)構(gòu)。我還記得在一次訪談中，阿諾·德普萊欽由衷盛贊賈樟柯的《天注定》，談及自己的新片便借用了此片段落式的結(jié)構(gòu)。而這部新片正是我們現(xiàn)在所看到的《青春的三段回憶》。誠然，阿諾·德普萊欽也許受到賈樟柯的啟發(fā)，但利用小標(biāo)題分篇章講述故事的形式可一直都是這位導(dǎo)演的拿手好戲。
對于一個(gè)看過《伊斯特·康》《國王與王后》《屬于我們的圣誕節(jié)》等電影的觀眾來說，《青春的三段回憶》自然是差強(qiáng)人意。除了我們還能見到所謂的“阿諾·德普萊欽風(fēng)格”之外，對于劇本、立意、風(fēng)格均無多大的突破，甚至墜入自新浪潮起便蓬勃發(fā)展的法式青春片的舊模式中。起始，馬修·阿馬立克飾演的人類學(xué)家即將結(jié)束于蘇聯(lián)的外交之旅，回到法國，于是向女友回憶起青春往事

當(dāng)?shù)搅酥心甑臅r(shí)候，我們被迫回憶起我們的青春，發(fā)現(xiàn)我們的青春只剩下的回憶和孤獨(dú)時(shí)，我們也許會(huì)無所適從，也許會(huì)擺擺手欺騙自己說“算了，反正那些都已經(jīng)過去了”。Arnaud Desplechin 的電影《青春的三段回憶》如今正在北京電影節(jié)上上映，也在法國文化中心的排映日程上，于是對于這么一部有著新浪潮色彩的電影，小編決定還是可以跟大家簡單介紹一下這部電影的。
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正如片名所說的青春的三段回憶。第一段回憶是Paul關(guān)于少年時(shí)期母親自殺的記憶，那段記憶如蒙上了灰色的紗一樣蒙上了他的眼睛

“青春的三段回憶”殿堂級！那些年狂熱戀情（Trois souvenirs de ma jeunesse，2015）
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