《陽炎座》 鈴木清順 1981年
這部電影昨晚害我失眠一個多小時，我觀影以來最奇幻鬼異的一部電影，可能大衛(wèi).林奇+寺山修司聯(lián)手才能達到這個效果吧。
正常的燒腦電影都是玩夢境與現(xiàn)實，這部電影又加了一層生與死，奇幻的拍攝手法猶如天馬行空，很多劇情的設置讓你驚嘆導演超乎常人的思維能力，那種看不懂的藝術性就好像我們經?？匆娨恍┪鞣降臐娔?，感覺就是胡亂波的，但卻很好看。
豆瓣仿佛沒人講解出這部電影在演什么，我按自己理解到的說一下:
男主角是個作家，在墓園偶遇了一個女鬼

Seijun Suzuki’s The Taisho Trilogy marks the apex of his artistic idiom, a style that is totally detached from his previous works of B-quality yakuza quickies. The trilogy successfully reinstates Suzuki as a virtuoso filmmaker after he fell out with the studio and went independent.

《貍御殿》里的靈魂婆婆死之前唱道：就這樣過了一百年……
1983年，中央電視臺拍攝了《話說長江》的紀錄片，2005年《再說長江》攝制組重放了很多83年的鏡頭，并著意尋找當年的人們。仿佛依舊是那些碌碌奔忙的人，只是當年那些天真燦爛的孩子，在二十年中慢慢重復他們先輩的生活。光陰如此殘酷。湘西一個小山村的老農卻要天天為生計忙活，割草、喂豬、稻田……他們會追究走這一遭的含義嗎？我小時的玩伴幾番發(fā)奮考上公務員終于從修車個體戶做到如今鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法所長，酒桌上感慨說，人家就一句話我最佩服，什么都不重要，重要的一是健康二是家庭三是心態(tài)。這是一種寬慰，我想，還有追求金錢、追求事業(yè)、還有追求夢想？問題是：
我腳下的這條路，會通向夢想嗎？
仍舊是《貍御殿》里的臺詞。清順的影片魅力早就吸引了我。包括早期的《暴力挽歌》《肉體之門》，跟成林兄說，卻大不贊同，直說比成瀨、溝口差得遠。我不管了，只知道這時間最愛《陽炎座》。
看到一半時，以為所知的似乎已經是一部完整的故事：松崎不斷遇到一位美麗的少婦，虛幻縹緲古怪

與志奈子三次相遇：第三次，紫色和服，醫(yī)院的花窗玻璃，貓叫，出賣女人的靈魂，花瓣隨著鈴聲噴薄，跳切鏡頭似幻似真，從墓園里取祭拜的花朵去看望朋友。仰角鏡頭拍高大的和服男人和矮小的洋服男人，出現(xiàn)敘事主體劇作家松崎和丈夫玉肋，浮夸的話劇式表演。第一次，粉色和服，“她的手觸碰我的頭發(fā)，如同斬首一般”，“不僅解開了發(fā)髻，還弄濕了”。第二次，黑色和服，披散頭發(fā)，竹子和櫻花花紋的柜子，室內放煙花，浮世繪走廊，但你們都一樣，都隱藏了真身。脫去襪子女人和她的謊言一樣迷人，舞蹈動作

主要人物五個，作家松，男爵玉，金發(fā)音，殉情奈，以及女仆。
松三次和奈見面，是松在夢境中和奈靈魂的三次直接對話，在這個過程中，松萌生了對奈真相探求的欲望，而奈也選擇了把靈魂交給現(xiàn)實中玉的這位好友。
聽故事的玉實際上明白松在夢境中所見之人是奈，在他看來，女人因為嫉妒而愛，而他因為被愛而自滿。對于奈靈魂上的背叛玉無法忍受。（因此有了玉將松“指人為鳥”：玉打算射殺松，可是經過考量之后，玉還是堅持自己對愛情的理解—“愛就是嫉妒，殉情可笑”

劇作家為了一場夢中的相約殉情的情書，為了橋上與鬼魂一見鐘情的幻影，來到金澤的湖畔面對這兩位夢中情人的財主丈夫，無政府主義狂徒，陽炎劇場中的赤鬼和來自地獄的畫外音。這些死亡的威脅，丈夫獵殺偷情者的獵槍，把劇作家逼到生死的，菩薩與惡鬼的邊緣，情人為了用愛打敗丈夫和他的前妻而自殺死去，留下仍舊想活著的劇作家跪倒在地，目睹陽炎劇場的倒塌。
“陽炎”指的就是炎熱天氣時蒸騰的熱浪氣流，在這美麗的金澤湖畔的陽炎劇場，一切也都像這海市蜃樓，熱浪蒸騰中的浮光掠影一般，只剩幽靈和夢幻泡影。

陽炎座：[Film Review] Zigeunerweisen (1980), Kagero-za (1981) and Yumeji (1991)
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-33708.html