《陽(yáng)炎座》 鈴木清順 1981年
這部電影昨晚害我失眠一個(gè)多小時(shí)，我觀影以來(lái)最奇幻鬼異的一部電影，可能大衛(wèi).林奇+寺山修司聯(lián)手才能達(dá)到這個(gè)效果吧。
正常的燒腦電影都是玩夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，這部電影又加了一層生與死，奇幻的拍攝手法猶如天馬行空，很多劇情的設(shè)置讓你驚嘆導(dǎo)演超乎常人的思維能力，那種看不懂的藝術(shù)性就好像我們經(jīng)常看見一些西方的潑墨畫，感覺就是胡亂波的，但卻很好看。
豆瓣仿佛沒人講解出這部電影在演什么，我按自己理解到的說一下:
男主角是個(gè)作家，在墓園偶遇了一個(gè)女鬼

與志奈子三次相遇：第三次，紫色和服，醫(yī)院的花窗玻璃，貓叫，出賣女人的靈魂，花瓣隨著鈴聲噴薄，跳切鏡頭似幻似真，從墓園里取祭拜的花朵去看望朋友。仰角鏡頭拍高大的和服男人和矮小的洋服男人，出現(xiàn)敘事主體劇作家松崎和丈夫玉肋，浮夸的話劇式表演。第一次，粉色和服，“她的手觸碰我的頭發(fā)，如同斬首一般”，“不僅解開了發(fā)髻，還弄濕了”。第二次，黑色和服，披散頭發(fā)，竹子和櫻花花紋的柜子，室內(nèi)放煙花，浮世繪走廊，但你們都一樣，都隱藏了真身。脫去襪子女人和她的謊言一樣迷人，舞蹈動(dòng)作

Seijun Suzuki’s The Taisho Trilogy marks the apex of his artistic idiom, a style that is totally detached from his previous works of B-quality yakuza quickies. The trilogy successfully reinstates Suzuki as a virtuoso filmmaker after he fell out with the studio and went independent.

主要人物五個(gè)，作家松，男爵玉，金發(fā)音，殉情奈，以及女仆。
松三次和奈見面，是松在夢(mèng)境中和奈靈魂的三次直接對(duì)話，在這個(gè)過程中，松萌生了對(duì)奈真相探求的欲望，而奈也選擇了把靈魂交給現(xiàn)實(shí)中玉的這位好友。
聽故事的玉實(shí)際上明白松在夢(mèng)境中所見之人是奈，在他看來(lái)，女人因?yàn)榧刀识鴲?，而他因?yàn)楸粣鄱詽M。對(duì)于奈靈魂上的背叛玉無(wú)法忍受。（因此有了玉將松“指人為鳥”：玉打算射殺松，可是經(jīng)過考量之后，玉還是堅(jiān)持自己對(duì)愛情的理解—“愛就是嫉妒，殉情可笑”

《貍御殿》里的靈魂婆婆死之前唱道：就這樣過了一百年……
1983年，中央電視臺(tái)拍攝了《話說長(zhǎng)江》的紀(jì)錄片，2005年《再說長(zhǎng)江》攝制組重放了很多83年的鏡頭，并著意尋找當(dāng)年的人們。仿佛依舊是那些碌碌奔忙的人，只是當(dāng)年那些天真燦爛的孩子，在二十年中慢慢重復(fù)他們先輩的生活。光陰如此殘酷。湘西一個(gè)小山村的老農(nóng)卻要天天為生計(jì)忙活，割草、喂豬、稻田……他們會(huì)追究走這一遭的含義嗎？我小時(shí)的玩伴幾番發(fā)奮考上公務(wù)員終于從修車個(gè)體戶做到如今鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法所長(zhǎng)，酒桌上感慨說，人家就一句話我最佩服，什么都不重要，重要的一是健康二是家庭三是心態(tài)。這是一種寬慰，我想，還有追求金錢、追求事業(yè)、還有追求夢(mèng)想？問題是：
我腳下的這條路，會(huì)通向夢(mèng)想嗎？
仍舊是《貍御殿》里的臺(tái)詞。清順的影片魅力早就吸引了我。包括早期的《暴力挽歌》《肉體之門》，跟成林兄說，卻大不贊同，直說比成瀨、溝口差得遠(yuǎn)。我不管了，只知道這時(shí)間最愛《陽(yáng)炎座》。
看到一半時(shí)，以為所知的似乎已經(jīng)是一部完整的故事：松崎不斷遇到一位美麗的少婦，虛幻縹緲古怪

《陽(yáng)炎座》1981年，[Film Review] Zigeunerweisen (1980), Kagero-za (1981) and Yumeji (1991)
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