今天在Landmark Sunshine看A Ghost Story隨后有影片導(dǎo)演David Lowery的Q&A，剛看完正片時(shí)感覺(jué)一頭霧水，隨后導(dǎo)演的一些話給了我新的啟發(fā)。他大概說(shuō)到在寫劇本的時(shí)候他就是把大腦里的構(gòu)想寫成故事，因此整個(gè)創(chuàng)作是個(gè)很流暢的過(guò)程，如果說(shuō)讓自己停下來(lái)去刻意制造一個(gè)效果那就會(huì)讓電影顯得很“假”，這恰恰和電影中的一段臺(tái)詞想表達(dá)的意義吻合：在時(shí)間的洪流面前，任何的藝術(shù)作品都是有限、脆弱、渺小的，因此藝術(shù)創(chuàng)作就該如同吃飯一樣是一個(gè)平常的過(guò)程，不在于制造“偉大”，而是抓住那一個(gè)瞬間。而藝術(shù)作品的意義就在于當(dāng)世界被毀滅，那一段真摯的或是影像、錄音、文字等等就能成為人性的一種延續(xù)。這是一部及其私人化的電影，是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者忠于自我的獨(dú)白。
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科斯托拉尼的美德是什么呢？在第三章中有一段話值得我們關(guān)注：
“他明白，我們對(duì)彼此的幫助是有限的，為了一己幸福我們總被迫傷害別人，有時(shí)還是致命之傷。他知道，做大事總難避免無(wú)情。但正是因此他才堅(jiān)信，我們的人性和虔信只有通過(guò)細(xì)微之事才能得以——真實(shí)和真誠(chéng)地——展現(xiàn)，而專注、分寸以及建立在歉意和諒解基礎(chǔ)之上的彼此體量才是世上最重要的事。
這般推論使他最終得出了一個(gè)悲慘甚而異教的結(jié)論：既然我們不能做到真正的好，至少該做到禮貌。這種禮貌并不是禮儀，也不是恭維和空談。它往往不過(guò)是指
我們死后的世界是什么樣的？如果我們死后尚有感覺(jué)，將怎樣感受這個(gè)世界？《鬼魅浮生》（英文名A Ghost Story），片名聽(tīng)上去像靈異恐怖片，試圖回答的卻是這樣傷感而滿富哲思的問(wèn)題。它的劇情，簡(jiǎn)單到?jīng)]辦法劇透——
男主人公C，因車禍意外身亡，死后，他的鬼魂披著白床單，回來(lái)探訪他的女友M和他的故居。
這是一部地道的文藝電影。
導(dǎo)演大衛(wèi)·洛維似乎什么都沒(méi)有做，而只是，虛構(gòu)出一對(duì)鬼魂的眼睛，讓它去觀察、經(jīng)歷我們這個(gè)世界。
這雙眼睛看到，一位朋友給M留下字條，要她節(jié)哀順便?？吹?/p>
看這部電影讓我想到了今年看的也是由魯妮瑪拉主演的另一部泰倫斯馬力克導(dǎo)演的意識(shí)流電影《歌聲不絕》，大牌云集可卻拍的不知所云。意識(shí)流這類電影把握的好了就是神作過(guò)了就是無(wú)病呻吟，《歌聲不絕》是導(dǎo)演徹底拍飛了，而《鬼魅浮生》是真的拍到了靈魂。（名字的翻譯真好）
魯尼和卡西所演的男女主角是對(duì)幸福的愛(ài)人男主不幸車禍身亡變成鬼魅在房間注視著女主的一切生活，女主有了新歡最后女主搬走了并在墻縫里留下了紙條。鬼魅男主繼續(xù)留在這里等待著在這座房間里經(jīng)歷著不同的人
“鬼魅浮生”個(gè)人理解關(guān)于電影的方形構(gòu)圖
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