戰(zhàn)爭：
戰(zhàn)爭系列的電影大多數(shù)會以現(xiàn)實背景為基礎(chǔ)，在確定背景真實的基礎(chǔ)之上來增加故事的真實性。在所有的戰(zhàn)爭電影中，以二戰(zhàn)為背景的電影占據(jù)了將近百分之七十的數(shù)量，而和二戰(zhàn)有關(guān)的電影也不計其數(shù)。《灰眼珠的男孩》也是一部以二戰(zhàn)為背景的電影，然而，其中的戰(zhàn)爭僅僅是作為一些元素的來點綴整個故事。戰(zhàn)爭電影基本都會涉及到人道主義精神和反戰(zhàn)這一永恒的主題，本片也不例外，通過無終而疾的忘年之戀來表達了戰(zhàn)爭對個體生命的戕害。每一部戰(zhàn)爭片，在講述歷史的背后都會蘊含著反戰(zhàn)這一更古不變的主題。從表現(xiàn)形式上來講，戰(zhàn)爭系列的電影又可以分為直接描述和間接描述兩種方式，直接描述就是直接對戰(zhàn)爭的場面進行描述和展現(xiàn)，比如，《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》等等，間接性的描述和表達就指的是《灰眼珠的男孩》《朗讀者》等等電影。前者通過慘烈的場面來引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭的思考，后者用悲劇性的結(jié)尾來引發(fā)觀眾對和平的向往，對戰(zhàn)爭的譴責(zé)。戰(zhàn)爭電影最有意思的一點就在于，其目的并不是標(biāo)榜科學(xué)，軍事等技術(shù)的先進

二戰(zhàn)期間，德國進犯。寡婦Odile帶著一雙13歲的兒女加入了逃亡的大隊，一次偶然，他們遇到了一個十七歲的少年伊萬。少年帶他們找到一處空住宅，來躲避德國兵的追擊。
她畢竟是一個手無傅雞之力的女人，再堅強，也渴望依靠。
[灰眼珠的男孩]
這個神秘的17歲少年在與這個家庭一起生活了一年的過程中，逐漸地扛起了“父親”的這個角色，這使她心中有了一個依靠，慢慢向他走進，而少年也因為好奇與本能被她所吸引，兩個人之間的感情發(fā)生著微妙的變化。這場戰(zhàn)爭，將這兩個人聯(lián)系在了一起……
終于，一個寂靜的夜晚

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時間，現(xiàn)實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時間撥回到現(xiàn)實中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
　　　　 典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時間，現(xiàn)實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來，讓時間撥回到現(xiàn)實中

品質(zhì)炸裂的劇情片 《灰眼珠的男孩》：戰(zhàn)爭 迷失 回歸 死亡
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