戰(zhàn)爭(zhēng):
戰(zhàn)爭(zhēng)系列的電影大多數(shù)會(huì)以現(xiàn)實(shí)背景為基礎(chǔ),在確定背景真實(shí)的基礎(chǔ)之上來(lái)增加故事的真實(shí)性。在所有的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中,以二戰(zhàn)為背景的電影占據(jù)了將近百分之七十的數(shù)量,而和二戰(zhàn)有關(guān)的電影也不計(jì)其數(shù)?!?a href="/w/id432711.html">灰眼珠的男孩》也是一部以二戰(zhàn)為背景的電影,然而,其中的戰(zhàn)爭(zhēng)僅僅是作為一些元素的來(lái)點(diǎn)綴整個(gè)故事。戰(zhàn)爭(zhēng)電影基本都會(huì)涉及到人道主義精神和反戰(zhàn)這一永恒的主題,本片也不例外,通過(guò)無(wú)終而疾的忘年之戀來(lái)表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體生命的戕害。每一部戰(zhàn)爭(zhēng)片,在講述歷史的背后都會(huì)蘊(yùn)含著反戰(zhàn)這一更古不變的主題。從表現(xiàn)形式上來(lái)講,戰(zhàn)爭(zhēng)系列的電影又可以分為直接描述和間接描述兩種方式,直接描述就是直接對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面進(jìn)行描述和展現(xiàn),比如,《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》等等,間接性的描述和表達(dá)就指的是《灰眼珠的男孩》《朗讀者》等等電影。前者通過(guò)慘烈的場(chǎng)面來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考,后者用悲劇性的結(jié)尾來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)和平的向往,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)。戰(zhàn)爭(zhēng)電影最有意思的一點(diǎn)就在于,其目的并不是標(biāo)榜科學(xué),軍事等技術(shù)的先進(jìn)
二戰(zhàn)期間,德國(guó)進(jìn)犯。寡婦Odile帶著一雙13歲的兒女加入了逃亡的大隊(duì),一次偶然,他們遇到了一個(gè)十七歲的少年伊萬(wàn)。少年帶他們找到一處空住宅,來(lái)躲避德國(guó)兵的追擊。
她畢竟是一個(gè)手無(wú)傅雞之力的女人,再堅(jiān)強(qiáng),也渴望依靠。
[灰眼珠的男孩]
這個(gè)神秘的17歲少年在與這個(gè)家庭一起生活了一年的過(guò)程中,逐漸地扛起了“父親”的這個(gè)角色,這使她心中有了一個(gè)依靠,慢慢向他走進(jìn),而少年也因?yàn)楹闷媾c本能被她所吸引,兩個(gè)人之間的感情發(fā)生著微妙的變化。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),將這兩個(gè)人聯(lián)系在了一起……
終于,一個(gè)寂靜的夜晚
法國(guó)文化中心放映的影片,之前看片花就很喜歡,冒著酷暑欣然前往,80多人的放映廳,全是大爺大媽?zhuān)恢袔孜豢梢詰阎惺芎腕w會(huì)來(lái)看電影的。
典型的法國(guó)式的悶,法國(guó)式的淡,除了開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲,其余都是在房子里的,一個(gè)男孩,一個(gè)少婦,在特殊的情境下一起生活,無(wú)疑組成了一個(gè)家庭,男孩雖未成年,再小也是個(gè)爺們,他得到女人孩子的喜愛(ài)和崇拜,可以去捕食打獵,尋找住處,可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童,也可以欲火焚身渴望女人的身體;少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者,在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼,把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜,把暫時(shí)的落腳處,收拾的像家一樣,儼然一副女主人的樣子,卻抗拒不了安全感的渴望,當(dāng)時(shí)間,現(xiàn)實(shí),不存在時(shí),年齡,身份已變得不那么重要,男人做了屬性之內(nèi)的事,女人也干著本分之內(nèi)的活,如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不是那么血肉模糊的話,倒是這段關(guān)系的紅娘,在現(xiàn)實(shí)以外的世界,變成桃花源,導(dǎo)演的敘事平穩(wěn),不刻意,節(jié)奏不明顯卻張弛有度,陌生人的到來(lái),讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中,也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)
法國(guó)文化中心放映的影片,之前看片花就很喜歡,冒著酷暑欣然前往,80多人的放映廳,全是大爺大媽?zhuān)恢袔孜豢梢詰阎惺芎腕w會(huì)來(lái)看電影的。
典型的法國(guó)式的悶,法國(guó)式的淡,除了開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲,其余都是在房子里的,一個(gè)男孩,一個(gè)少婦,在特殊的情境下一起生活,無(wú)疑組成了一個(gè)家庭,男孩雖未成年,再小也是個(gè)爺們,他得到女人孩子的喜愛(ài)和崇拜,可以去捕食打獵,尋找住處,可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童,也可以欲火焚身渴望女人的身體;少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者,在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼,把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜,把暫時(shí)的落腳處,收拾的像家一樣,儼然一副女主人的樣子,卻抗拒不了安全感的渴望,當(dāng)時(shí)間,現(xiàn)實(shí),不存在時(shí),年齡,身份已變得不那么重要,男人做了屬性之內(nèi)的事,女人也干著本分之內(nèi)的活,如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不是那么血肉模糊的話,倒是這段關(guān)系的紅娘,在現(xiàn)實(shí)以外的世界,變成桃花源,導(dǎo)演的敘事平穩(wěn),不刻意,節(jié)奏不明顯卻張弛有度,迷路的不只是女人,陌生人的到來(lái),讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中
品質(zhì)炸裂的劇情片 《灰眼珠的男孩》:戰(zhàn)爭(zhēng) 迷失 回歸 死亡
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