戰(zhàn)爭:
戰(zhàn)爭系列的電影大多數(shù)會以現(xiàn)實背景為基礎(chǔ),在確定背景真實的基礎(chǔ)之上來增加故事的真實性。在所有的戰(zhàn)爭電影中,以二戰(zhàn)為背景的電影占據(jù)了將近百分之七十的數(shù)量,而和二戰(zhàn)有關(guān)的電影也不計其數(shù)。《灰眼珠的男孩》也是一部以二戰(zhàn)為背景的電影,然而,其中的戰(zhàn)爭僅僅是作為一些元素的來點綴整個故事。戰(zhàn)爭電影基本都會涉及到人道主義精神和反戰(zhàn)這一永恒的主題,本片也不例外,通過無終而疾的忘年之戀來表達了戰(zhàn)爭對個體生命的戕害。每一部戰(zhàn)爭片,在講述歷史的背后都會蘊含著反戰(zhàn)這一更古不變的主題。從表現(xiàn)形式上來講,戰(zhàn)爭系列的電影又可以分為直接描述和間接描述兩種方式,直接描述就是直接對戰(zhàn)爭的場面進行描述和展現(xiàn),比如,《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》等等,間接性的描述和表達就指的是《灰眼珠的男孩》《朗讀者》等等電影。前者通過慘烈的場面來引發(fā)觀眾對戰(zhàn)爭的思考,后者用悲劇性的結(jié)尾來引發(fā)觀眾對和平的向往,對戰(zhàn)爭的譴責(zé)。戰(zhàn)爭電影最有意思的一點就在于,其目的并不是標(biāo)榜科學(xué),軍事等技術(shù)的先進
二戰(zhàn)期間,德國進犯。寡婦Odile帶著一雙13歲的兒女加入了逃亡的大隊,一次偶然,他們遇到了一個十七歲的少年伊萬。少年帶他們找到一處空住宅,來躲避德國兵的追擊。
她畢竟是一個手無傅雞之力的女人,再堅強,也渴望依靠。
[灰眼珠的男孩]
這個神秘的17歲少年在與這個家庭一起生活了一年的過程中,逐漸地扛起了“父親”的這個角色,這使她心中有了一個依靠,慢慢向他走進,而少年也因為好奇與本能被她所吸引,兩個人之間的感情發(fā)生著微妙的變化。這場戰(zhàn)爭,將這兩個人聯(lián)系在了一起……
終于,一個寂靜的夜晚
法國文化中心放映的影片,之前看片花就很喜歡,冒著酷暑欣然前往,80多人的放映廳,全是大爺大媽,不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
典型的法國式的悶,法國式的淡,除了開頭和結(jié)尾的兩場戲,其余都是在房子里的,一個男孩,一個少婦,在特殊的情境下一起生活,無疑組成了一個家庭,男孩雖未成年,再小也是個爺們,他得到女人孩子的喜愛和崇拜,可以去捕食打獵,尋找住處,可以拿著武器保護婦女和兒童,也可以欲火焚身渴望女人的身體;少婦雖然堅強但也是個弱者,在戰(zhàn)火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼,把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜,把暫時的落腳處,收拾的像家一樣,儼然一副女主人的樣子,卻抗拒不了安全感的渴望,當(dāng)時間,現(xiàn)實,不存在時,年齡,身份已變得不那么重要,男人做了屬性之內(nèi)的事,女人也干著本分之內(nèi)的活,如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話,倒是這段關(guān)系的紅娘,在現(xiàn)實以外的世界,變成桃花源,導(dǎo)演的敘事平穩(wěn),不刻意,節(jié)奏不明顯卻張弛有度,陌生人的到來,讓時間撥回到現(xiàn)實中,也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)
法國文化中心放映的影片,之前看片花就很喜歡,冒著酷暑欣然前往,80多人的放映廳,全是大爺大媽,不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
典型的法國式的悶,法國式的淡,除了開頭和結(jié)尾的兩場戲,其余都是在房子里的,一個男孩,一個少婦,在特殊的情境下一起生活,無疑組成了一個家庭,男孩雖未成年,再小也是個爺們,他得到女人孩子的喜愛和崇拜,可以去捕食打獵,尋找住處,可以拿著武器保護婦女和兒童,也可以欲火焚身渴望女人的身體;少婦雖然堅強但也是個弱者,在戰(zhàn)火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼,把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜,把暫時的落腳處,收拾的像家一樣,儼然一副女主人的樣子,卻抗拒不了安全感的渴望,當(dāng)時間,現(xiàn)實,不存在時,年齡,身份已變得不那么重要,男人做了屬性之內(nèi)的事,女人也干著本分之內(nèi)的活,如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話,倒是這段關(guān)系的紅娘,在現(xiàn)實以外的世界,變成桃花源,導(dǎo)演的敘事平穩(wěn),不刻意,節(jié)奏不明顯卻張弛有度,迷路的不只是女人,陌生人的到來,讓時間撥回到現(xiàn)實中
品質(zhì)炸裂的劇情片 《灰眼珠的男孩》:戰(zhàn)爭 迷失 回歸 死亡
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