戰(zhàn)爭(zhēng)：
戰(zhàn)爭(zhēng)系列的電影大多數(shù)會(huì)以現(xiàn)實(shí)背景為基礎(chǔ)，在確定背景真實(shí)的基礎(chǔ)之上來(lái)增加故事的真實(shí)性。在所有的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中，以二戰(zhàn)為背景的電影占據(jù)了將近百分之七十的數(shù)量，而和二戰(zhàn)有關(guān)的電影也不計(jì)其數(shù)?！?a href="/archives/id-12602.html">灰眼珠的男孩》也是一部以二戰(zhàn)為背景的電影，然而，其中的戰(zhàn)爭(zhēng)僅僅是作為一些元素的來(lái)點(diǎn)綴整個(gè)故事。戰(zhàn)爭(zhēng)電影基本都會(huì)涉及到人道主義精神和反戰(zhàn)這一永恒的主題，本片也不例外，通過(guò)無(wú)終而疾的忘年之戀來(lái)表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)體生命的戕害。每一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，在講述歷史的背后都會(huì)蘊(yùn)含著反戰(zhàn)這一更古不變的主題。從表現(xiàn)形式上來(lái)講，戰(zhàn)爭(zhēng)系列的電影又可以分為直接描述和間接描述兩種方式，直接描述就是直接對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面進(jìn)行描述和展現(xiàn)，比如，《現(xiàn)代啟示錄》《全金屬外殼》等等，間接性的描述和表達(dá)就指的是《灰眼珠的男孩》《朗讀者》等等電影。前者通過(guò)慘烈的場(chǎng)面來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，后者用悲劇性的結(jié)尾來(lái)引發(fā)觀眾對(duì)和平的向往，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的譴責(zé)。戰(zhàn)爭(zhēng)電影最有意思的一點(diǎn)就在于，其目的并不是標(biāo)榜科學(xué)，軍事等技術(shù)的先進(jìn)

法國(guó)文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽?zhuān)恢袔孜豢梢詰阎惺芎腕w會(huì)來(lái)看電影的。
典型的法國(guó)式的悶，法國(guó)式的淡，除了開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲，其余都是在房子里的，一個(gè)男孩，一個(gè)少婦，在特殊的情境下一起生活，無(wú)疑組成了一個(gè)家庭，男孩雖未成年，再小也是個(gè)爺們，他得到女人孩子的喜愛(ài)和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時(shí)的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，不存在時(shí)，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來(lái)，讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)

法國(guó)電影總是耐人尋味，《灰眼睛男孩》，又稱(chēng)《Strayed》（《迷路人》），就是這樣一部電影。他們關(guān)注的更多的是人內(nèi)心的訴求和迷惑，他們拋開(kāi)社會(huì)道德和價(jià)值觀的指引和導(dǎo)向，更多的是讓我們從本我出發(fā)對(duì)之進(jìn)行自覺(jué)和不自覺(jué)地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要問(wèn)什么是迷茫和混亂？又是什么使然？
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個(gè)用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭(zhēng)讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國(guó)家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見(jiàn)，逃，往南方逃。一路上死傷無(wú)數(shù)……戰(zhàn)爭(zhēng)讓文明成了無(wú)用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來(lái)水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個(gè)脆弱的女人感覺(jué)到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過(guò)度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬(wàn)偶遇，盡管她有意識(shí)地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬(wàn)與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個(gè)破碎家庭的支柱。伊萬(wàn)就像一個(gè)游走與社會(huì)的邊緣人

法國(guó)文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽?zhuān)恢袔孜豢梢詰阎惺芎腕w會(huì)來(lái)看電影的。
　　　　 典型的法國(guó)式的悶，法國(guó)式的淡，除了開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲，其余都是在房子里的，一個(gè)男孩，一個(gè)少婦，在特殊的情境下一起生活，無(wú)疑組成了一個(gè)家庭，男孩雖未成年，再小也是個(gè)爺們，他得到女人孩子的喜愛(ài)和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時(shí)的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，不存在時(shí)，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來(lái)，讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中

二戰(zhàn)期間，德國(guó)進(jìn)犯。寡婦Odile帶著一雙13歲的兒女加入了逃亡的大隊(duì)，一次偶然，他們遇到了一個(gè)十七歲的少年伊萬(wàn)。少年帶他們找到一處空住宅，來(lái)躲避德國(guó)兵的追擊。
她畢竟是一個(gè)手無(wú)傅雞之力的女人，再堅(jiān)強(qiáng)，也渴望依靠。
[灰眼珠的男孩]
這個(gè)神秘的17歲少年在與這個(gè)家庭一起生活了一年的過(guò)程中，逐漸地扛起了“父親”的這個(gè)角色，這使她心中有了一個(gè)依靠，慢慢向他走進(jìn)，而少年也因?yàn)楹闷媾c本能被她所吸引，兩個(gè)人之間的感情發(fā)生著微妙的變化。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，將這兩個(gè)人聯(lián)系在了一起……
終于，一個(gè)寂靜的夜晚

《灰眼珠的男孩》：戰(zhàn)爭(zhēng) 迷失 回歸 死亡
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