要不是買了電影票，專門趕去，換做電腦前對(duì)著播放器，我是一定不會(huì)堅(jiān)持看完的。
面對(duì)觀眾沒有共鳴的反應(yīng)，主創(chuàng)人員反復(fù)強(qiáng)調(diào)，這是“他們的青春，是青春的一種”，是“經(jīng)過反復(fù)排練的”，是他們“回憶里”的片段。言下，蘿卜青菜各有所愛，觀眾的不解和沒有共鳴，某種程度上是不可調(diào)和的，是他們無能為力，或者不那么在意的。
獨(dú)立電影可以沒錢請(qǐng)大牌演員；
藝術(shù)電影可以自說自話講自己的故事；
演員和編劇可以沉浸在自己的世界；
故事的情節(jié)能夠喚起觀影者的個(gè)體感受，私人記憶，或者帶來一些震顫，哪怕是最默契、最平淡的認(rèn)同感，不值得么？不值得主創(chuàng)們小小的“屈尊”妥協(xié)一下么？可以有斷章，可以無厘頭；
電影的表達(dá)可以多種形式、任意詮釋... ...
但是，不能說矯揉造作和不合邏輯是“真實(shí)自然”
能夠喚起觀影者的一些情感，憶起某些過往，哪怕是小小的、平淡的默契和認(rèn)同感，不值得電影人做出點(diǎn)“屈尊”的妥協(xié)么？
更何況，你在拿“青春”說事，
它是群體共有的、每個(gè)人獨(dú)有的、都倍加珍視的。
又或者，不過是次資金缺乏的勉強(qiáng)創(chuàng)作，不必這么當(dāng)真。

這是一次美妙輕盈的、安東尼奧尼邂逅《伊莎貝拉》中的彭浩翔之旅，尋母、叛父、殺人等沉重母題，竟在意大利作曲家Andrea Guerra的悠揚(yáng)弦樂和女歌手Gabriella Ferri的輕佻F(xiàn)ado中，變現(xiàn)出一種玩世不恭的游戲趣味。音樂中、鏡頭下，武漢變成了彭浩翔的澳門，寧波變成了陳英雄的河內(nèi)。而達(dá)達(dá)尋母的無疾而終以及她與趙野情愛關(guān)系的曖昧難辨，則像極了安東尼奧尼那些懸在空中沒著落的人物和劇情。

很多時(shí)候電影人不得不面對(duì)這樣一個(gè)窘境：沒有合適的劇本（甚至沒有劇本）卻被迫要拍一部并不算太差的電影（即便虧本也不能沒個(gè)性）。在這種情況下，其他類型片都會(huì)在單純的感官刺激上做文章------炫目的打斗、四濺的血漿等等，而文藝片則辦法不多。一個(gè)令人驚艷的女主角、富有特色的畫面都是加分手段，余下來就只能靠導(dǎo)演的名氣了。本片就是如此。很多導(dǎo)演拍的影片有太多設(shè)計(jì)、制造的意味在里面———窗明幾凈的場(chǎng)景，男女主人公不僅相貌不凡，而且有著電臺(tái)DJ般優(yōu)美的嗓音，用CCTV主播一般標(biāo)準(zhǔn)的國語對(duì)話，就連每一個(gè)出現(xiàn)的群眾演員都穿著得體———這種畫面讓你一看便覺得“這就是電影”。誠然，電影就是制造和設(shè)計(jì)的藝術(shù)，沒有任何加工的直白畫面那就叫生活，可是加工水平的高下是很有講究滴。怎樣既能保持生活的原有風(fēng)味，又能賦予其恰到好處的美感，這就看導(dǎo)演的品位和功力了。張?jiān)谴酥懈呤?。在本片開頭，你能聽到夏天的蟬鳴、看到樹葉搖曳的影子、人們趿拉著拖鞋在巷子里隨意走動(dòng)，女孩在自己逼仄的小閣樓上睜開惺忪的睡眼，耳朵里還插著睡前聽的耳機(jī)

一個(gè)人坐在影院的最后一排看這場(chǎng)大概不到十人到場(chǎng)的首映
達(dá)達(dá)，我只是輕聲喚你，你的腰線輕搖，你的頭發(fā)慢撥，雙手習(xí)慣性的插口袋，總是不停梳頭，
那些青春的印記，淺淺的，蔓延。
我只想說：還好我是親生的。
與電影有關(guān)的：
1.好女孩上天堂壞女孩走四方，不覺與電影夠貼切
2.落入俗套且陡然的結(jié)局，大減分?jǐn)?shù)
3.女1很像趙薇
4.殘缺的片段和大面積氛圍渲染，有模仿的痕跡
5.我是菜鳥，請(qǐng)別介意

【達(dá)達(dá)】再也不能聽到:你挺有味道的這句話…
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