1年過去了，我還猶記得透在慵懶的下午等著詩史電話的情景：
“詩史溫柔，讓人意亂情迷。她的電話，平時都是下午四點左右打到家里來的。是稍感寂寞的時間。我也從未主動的打過電話給她，就是想打也不會打，這是默認(rèn)的規(guī)則。
等待并不是那樣的痛苦，因為我無法找到，比這更值得我去做的事。愛我所愛，傷我所傷。

我等待著打來的電話就像詩史告訴我的那樣——在美麗事物的環(huán)繞中等待”
這段切合我的心境的內(nèi)心獨白，在我還沒有看到電影過半的時候就淚流不止了。
曾經(jīng)看過張小嫻的一則文章寫等待的意義，談到“如果你愛我，就不會舍得讓我這樣痛苦的等待下去”。我也曾深有體會。
不過，我更愿意像透一樣，在美麗事物的環(huán)繞中等待。。。

看這部電影的初衷只是沖著黑木瞳大姐的名號及本片的勁爆題材去的，前一百分鐘只覺得各種俗套、各種莫名其妙，但結(jié)尾處結(jié)局的交代卻使我有些許驚訝，暖暖的色調(diào)一掃之前的幽暗陰霾，給人眼前一亮的新奇感，也對本片有了些許感悟。
影片大部分的筆墨都是在渲染異常戀情的艱澀，社會的壓力、家人的不解、自我內(nèi)心的郁結(jié)，使得原本快樂的戀情苦悶傷感。到底是拋棄身邊的一切遵從內(nèi)心的聲音，還是忍痛割愛回到之前貌似正常的生活，成為各位同學(xué)們苦苦思索的問題。然而這層罩在天頂?shù)氖欠裾娴哪菢訄圆豢纱菽?？抑或是我們自己用一次次的?quán)衡、一次次的糾纏將它便的固若金湯呢？思想有時是可怕的，在于過多的想法很多時候只能讓我們陷入自我構(gòu)造的那個世界中，將現(xiàn)世的局部放大或縮小，從而失去原本的真實。瞳姐的世界亦是如此。
當(dāng)一切尚未公開，地下戀情因為各種禁忌各種限制而灰暗時，生活好像都暗淡無光變得沒有意義了。與爆弱丈夫的經(jīng)濟(jì)關(guān)系成為一條不可卸除的枷鎖限制著自由。進(jìn)退兩難、患得患失。回到丈夫身邊意味著背叛自己

這是和《花火》《燕尾蝶》風(fēng)格很不一樣的片子，還真有點不習(xí)慣。
挺符合電影“正劇”的那種要素，唯美的畫面，背景的音樂，俊男美女，還有那個結(jié)局。其實一開始是沖著那情節(jié)的文字介紹而看的，在碟架上那么多碟里取這部，是因為安靜的時候，懷念下那種隱秘的性心理，可是唯美舒緩的東西，最終沖淡了那種感覺，我竟然看了部愛情片。
其實這種東西在日本實在不算什么，文學(xué)作品從渡邊淳一那時就開始討論，婚外戀，人妻，熟女，到現(xiàn)在的食草，敗犬，日本人真是什么都想得出來，這賴以經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)展到最后心靈的空虛，經(jīng)濟(jì)社會的高效必然帶來對心靈漫步的渴望。日本的昨天，可能就是我們的今天，日本的現(xiàn)在，很可能就是我們的明天，這種群體性的性心理和感情問題，必然帶著社會因素。我情愿這是講個體性的愛情，僅是個別，滿足躲在角落的那種私密性，激情與糾結(jié)。
東方人講這種關(guān)系，好像總是悲劇性的基調(diào)，骨子里頭，還帶著反思精神，和歐洲也有類似的片子，他們卻是那么順暢，不值一提的樣子，好像任何的可能的就是可行的。

東京塔：給我多少時間？
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