“布基蘭是個林區(qū)小鎮(zhèn)，兩三千人口吧。這兒的火車站，是個四等小站，每日上行和下行的客運列車各有兩列。往來的貨車呢，淡季三四輛，旺季不過五六輛。貨車運出的，多是板材和木炭；而運來的，則五花八門，食品藥品、日用百貨、電器建材等等?？傊敵龅氖恰小?，引進的是‘無’。”
——遲子建《布基蘭小站的臘八夜》
《布基蘭》的情節(jié)與沖突是古典式的，這意味著相比宣傳方“藝術片”的定位該片其實對觀眾更為友好。導演安興偉是中央美院油畫系出身，影片的色調(diào)以沉重略顯溫暖的昏黃為主，穿插以高緯度的自然風光空鏡頭，盡管演員的臺詞與表演都失之生硬，作為敘述者的女薩滿云娘的旁白也顯得既與故事格格不入又無法在人類學意義上吻合鄂溫克山民的認知（小說中是鄂倫春，片中客店主人醉酒所唱的歌曲也是一首80或90年代膾炙人口的鄂倫春民歌），電影對于遲子建原著小說中林區(qū)小鎮(zhèn)苦中作樂的荒誕、悲涼卻不乏溫情的氛圍仍有較好的還原。

我看慣了武俠大篇中的各色江湖、比如：《道士下山》中的黑色嬉笑，暗藏殺機；比如：《葉問》中的柔韌對壘江湖；又比如《十面埋伏》中的劍雨流星，怎一個帥字了得，那英雄氣概彰顯尺度之大，讓你醍醐灌頂，身臨其境，甚至暗暗模仿。
在我百無聊賴之際，一眼便窺視到《布基蘭》這部電影，說實話不了解什么是布基蘭？但清爽的海報，藍色的天空讓我想象空間進入那個安靜的畫面中不能自拔。
預告片中一個普通平凡毫不起眼的鐵路警察，算不上高端大氣上檔次，甚至會感到他的普通像那冰冷的鐵路崖子一樣讓人沒有胃口?？墒撬谝股珴u暗下給鐵路敬煙的動作以及專注的表情卻深深撼動了我浮躁不堪的心緒，接著往下探索下去、他認真穿上他那日復一日的工作服，雙手恭敬的拿起帶有徽章的帽子扣在腦袋上大義凌然的邁步走向嚎啕大叫的列車時、跟著影片中急促沉重的音樂節(jié)奏，讓我感覺即將要發(fā)生一件驚天動地的大事。
他麻利的站定、抬手敬禮，在火車進站的瞬間舉起了手中的信號燈，緊急停車，快速駛來的火車像一道閃電發(fā)出刺耳的急剎車，熾白色的光將這位鐵路警察徹底籠罩

當然在當今的電影市場中，商業(yè)大片已經(jīng)起到了主導的地位，占據(jù)了影片市場，很少出現(xiàn)有文藝片或者是其他的種類，或許更多的人愿意將目光轉向《美隊3》使得短短幾天的時間內(nèi)票房突破4億。在支持《美隊3》的同時，也希望可以多多支持良心電影《布基蘭》，真心不錯的片子。影片用質樸的敘事，不動聲色地再現(xiàn)了遲子建在原作中人們對生活中的曾經(jīng)、未知、希望、現(xiàn)狀的種種復雜情感，重回故事和人物本身。作品中傾注了一代人對于那個時代的真實情感！

云娘今天把裝神偶的鹿皮口袋拎來了，她帶來的是空口袋，神偶沒拿來，它的神偶口袋能盛春風，盛月亮光，盛百合花的香氣，盛鳥兒的叫聲，盛炊煙。這世上，沒有沒有魂靈的東西啊，草木啊花朵啊石頭啊河流啊，包括你整天看著的鐵軌，都是有靈的。

　　云娘鹿皮口袋里裝的神偶，有象征團結互助的連在一起的九個小人的"阿尼冉神"，有驅除黑暗的單腿的"烏六淺"神，有表示忠貞愛情的"庫力斤"神，有意喻光 明的太陽神和月亮神，還有鷹神、草神等。這些神偶有的是木制的，有的是草編的，還有的是用獸皮縫制的。一般來說，云娘只有把神偶拿出來，別人才有幸看到它 們，否則，那個口袋是不能碰的。所以那里究竟裝著多少神，沒人知道的。
　　老劉跟云娘寒暄的時候，發(fā)現(xiàn)了裝神偶的空袋子。他說："云娘，里面的神偶哪兒去了?"
"各回各的路去了唄。"云娘撇著嘴說。

除了做樺皮盒，云娘每日必做的事情，就是把父親遺留下來的裝神偶 的鹿皮口袋打開，說上一些別人都聽不懂的話。有一年大旱，云娘背著神偶口袋出來了，她到了河邊，取出其中的兩件神偶

本來很有特色的鄂溫克民族色彩，很有風情的雪原小站，雖然有點老套，但類型豐富的幾段小故事，只要是交織得好，就可以是一部不錯的多線發(fā)展電影。一開始如童話般的冰雪世界，也讓觀眾的胃口被吊起了不少。
但可惜的是，一開場的一大段旁白，就把本來完全可以用鏡頭和對白交代的人物背景，硬生生地變成紀錄片式的刻板陳述。而後幾段故事，除了主線的斷指風波以外，其他三段要麼靠嘴上講，要麼讓觀眾看MV，用演出和拍攝這些電影語言來推進故事的能力相當?shù)牟睢?/p>

布基蘭：鐵路警察笑傲鐵路江湖
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