說到印度電影，它總給Ywan君一種魔幻的感覺，既能有腦洞大開的無(wú)厘頭，也能有直面社會(huì)陋習(xí)弊端的冷冽。
或許這也是印度電影的魅力所在。
如果說有哪些能讓人記憶深刻的印度電影。
我想，一定是那些能令人反思，引人共鳴的電影。
《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，它揭露了印度現(xiàn)實(shí)社會(huì)底層人民的掙扎；
《杰伊·比姆》，它抨擊了司法機(jī)構(gòu)對(duì)印度種姓制度的歧視；
《三傻大鬧寶萊塢》，它嘲弄了印度教育制度的僵化；
而Ywan君最近看完的印度新片《星期四》，則是我看過印度電影中對(duì)印度社會(huì)和司法控訴最赤果果的。

面容姣好、活潑開朗的幼兒園老師，持槍劫持了自己幼兒園的16個(gè)孩子，要求政府支付5000萬(wàn)，要求與總理面對(duì)面對(duì)話。一個(gè)第二天即將30歲生日的、即將步入婚姻殿堂的女子，何以做出這種kong bu行為？她的真實(shí)訴求是什么？說實(shí)話，看了這么多年的懸疑片，直到影片前三分之二，我都沒有猜出來(lái)。所有的真相，直到最后一刻完全爆發(fā)，可以說是相當(dāng)成功。
她綁架了16名天真懵懂的孩童，但是沒有一個(gè)孩子身心受到哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的傷害。她向政府索要5000萬(wàn)，但是轉(zhuǎn)手全部捐給了跟她一樣有過不幸遭遇的人們

印度的覺醒《一個(gè)星期四》
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