雅什的電影真的應(yīng)了那一句，如詩如畫。他對(duì)愛情的表達(dá)，總是如詩般美麗、動(dòng)人，不落俗套。不讓人覺得庸庸碌碌，用抽象唯美的語言有力的訴說愛情的美好，怦然打動(dòng)觀眾的心。而畫面也總是擁有油畫般濃烈又豐富的色彩。
沙沙眼底無法剝離的憂傷，才能將雅什的人物表達(dá)的傳神、生動(dòng)?；野最^發(fā)的沙沙每一次出現(xiàn)都撞擊著我的心，而他每一次對(duì)愛情的表達(dá)，更是躲也躲不開的淚點(diǎn)陷阱。
雅什讓我明白了，電影的表達(dá)是用抽象語言訴說人們心底深處發(fā)自本性的情感欲望。
電影結(jié)束，我沉浸在人性的融融暖意中

沖著沙魯克汗憂郁的眼神，拉妮無比美麗的眼睛而開始了《愛無國(guó)界》的觀賞，三小時(shí)十六分鐘下來，除了稍顯冗長(zhǎng)的印度電影特色式歌舞，其內(nèi)容深深打動(dòng)了我。
影片真正開始于昏暗的巴基斯坦監(jiān)獄中，沙魯克汗飾演的Veer頂著一頭灰白凌亂的頭發(fā)，帶著呆滯的眼神，蹣跚的步履，身披污穢的格子毯子，于監(jiān)獄柵欄透射下來的陽光中抬起頭，迎向二十二年來他生命中最重要的天使---Saamiya，只因她叫出了他遺失二十二年之久的名字----veer。
當(dāng)veer二十二年前風(fēng)華正茂的時(shí)候，他是印度戶外救援隊(duì)的空軍中隊(duì)長(zhǎng)，英俊，熱情，幽默，前途無限。。。。。。Zaara，巴基斯坦名門之后，美麗，活潑，天真，善良，即將因父親的政治生涯而嫁入政治同盟之家。Zaara的乳母是印度人，臨終前唯一的愿望就是魂歸故里---印度錫克教徒聚居的地方，于是，身為一名穆斯林，Zaara不計(jì)后果從家里偷偷出門，背著乳母的骨灰來到了印度，途遇交通事故，于是，Veer和Zaara就在印巴邊境處這樣相遇了------如同所有的愛情故事開始，只因你的眼眸清亮，只因你的巧笑嫣然，你就是我一生等待的那個(gè)人

轉(zhuǎn)載：感人飄淚的電影——印度電影《愛無國(guó)界》
香水鴉片 發(fā)布于： 2010-11-21 15:17
影片采用的是倒敘手法。
巴基斯坦女孩saamiya,，為了取得和男子一樣的工作權(quán)利，遵從父親的遺愿，努力成了首名巴基斯坦女律師。她接到的第一個(gè)案子非常燙手：為一名因被判間諜罪在巴基斯坦關(guān)押了22年的印度犯人786號(hào)進(jìn)行辯護(hù)，把他送回自己的國(guó)家。她不僅要為這名無辜的犯人辯護(hù)，更要為巴基斯坦女性工作權(quán)利進(jìn)行辯護(hù)。
22年來，這名犯人始終未曾開口，一直保持沉默。當(dāng)saamiya叫出了他的真名veer時(shí)，他卻突然開始講述自己的故事。
Veer原是一名印度空軍的中隊(duì)長(zhǎng)，從事邊境救援工作。他熱愛自己的工作，每一天，他都在幫助陌生人擺脫困境，他誠(chéng)實(shí)簡(jiǎn)單，生活充滿熱情。在一次救援中，他結(jié)識(shí)了一位來自巴基斯坦的女孩zaara，她不顧生命要保護(hù)的是家里印度老傭人的骨灰。老傭人臨終前交待，一定要她親手把自己的骨灰?guī)Щ赜《认略帷?br>于是，在veer的幫助下，zaara完成了老傭人的心愿。為了感謝veer，她承諾可以為他做任何事情。veer要求她把生命中的一天交給他

印度影片里，或者說沙沙的影片里，他一直在宣揚(yáng)一種愛情觀：一個(gè)人，只活一次，只愛一次。
于是，愛了，便要執(zhí)著；愛了，便要堅(jiān)持；愛了，就不能輕易放棄。
沙沙的電影還宣傳這樣一個(gè)觀點(diǎn)：愛情，并不是兩個(gè)人的事情。
兩個(gè)人眼里有了彼此，還不夠。要得到彼此身邊的人，家人、朋友、長(zhǎng)輩的認(rèn)可和祝福。不論是在《勇奪芳心》中，還是在《愛無國(guó)界》里，沙沙都絕對(duì)不贊同因?yàn)閻勰莻€(gè)女子，就帶她私奔。他要為愛情尋找后援，要讓愛沒有后顧之憂。
愛情，僅僅是一個(gè)人生命中最珍貴，但卻不是唯一珍貴的事情。真正美好的愛情，是得到親人朋友真誠(chéng)祝福的愛情。不能因?yàn)閻?，而傷害其他的人?br>這部影片，看得讓人落淚。
什么樣的愛，才能讓一個(gè)男人，為了一個(gè)僅僅相處了兩天的女子的名譽(yù)，為了守護(hù)她的安定生活，而放棄自由，放棄國(guó)家，放棄身份，在暗無天日的異國(guó)監(jiān)獄里，一呆22年？
明明知道，這樣的故事來源于虛構(gòu)，卻依然被沙沙和澤塔的深情演繹打動(dòng)。
或許是有媒體指責(zé)印度的電影脫離現(xiàn)實(shí)，沙沙坦言：“我一直都聽說我們的電影逃避現(xiàn)實(shí)，不真實(shí)

這部影片，看得讓人落淚。
什么樣的愛，才能讓一個(gè)男人，為了一個(gè)僅僅相處了兩天的女子的名譽(yù)，為了守護(hù)她的安定生活，而放棄自由，放棄國(guó)家，放棄身份，在暗無天日的異國(guó)監(jiān)獄里，一呆22年？
明明知道，這樣的故事來源于虛構(gòu)，卻依然被沙沙和澤塔的深情演繹打動(dòng)。
或許是有媒體指責(zé)印度的電影脫離現(xiàn)實(shí)，沙沙坦言：“我一直都聽說我們的電影逃避現(xiàn)實(shí)，不真實(shí)，但我覺得我們的電影是世界上最真實(shí)的。我們沒有乘坐火箭，單槍匹馬地炸毀流星的英雄，我們沒有空軍一號(hào)上拯救世界的總統(tǒng)。我們的幻想和逃避現(xiàn)實(shí)反而是真實(shí)的。人們?cè)诮稚铣杼?。如果英格蘭贏得世界杯，你也會(huì)在街上看見他們又唱又跳。”
我以為電影藝術(shù)，并不是新聞報(bào)道，把血淋淋、活生生的現(xiàn)實(shí)悲劇搬到屏幕上就是真實(shí)？把丑陋的、粗俗的現(xiàn)實(shí)搬上電影就是真實(shí)？
電影里的真實(shí)，是另一種被過濾、被洗滌后的“真實(shí)”。讓那些愛與人性的光點(diǎn)，被放大，被雕琢。而影片故事所需要的背景，是否符合現(xiàn)實(shí)，那不過是細(xì)枝末節(jié)的問題。
印度影片里，或者說沙沙的影片里

【愛無國(guó)界】雅什詩一般的愛情片
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