“手”，不露骨卻是重重地撩撥起一種按捺不住的情緒…鞏俐，永遠(yuǎn)當(dāng)之無(wú)愧的東方影后，拿捏角色總是最到位的一個(gè)，演誰(shuí)，她就是誰(shuí)！張震，算我第一次注意你（我的第一次哈哈）……眼神和內(nèi)心戲…通過一只手連接起的情迷，臉紅了，心亂了，呼吸急促了，可就是……內(nèi)心情欲的激起卻又不得觸碰，很美的表達(dá)。

三部短片都各具特色 都在很短的時(shí)間里講了一個(gè)完整的故事 都是情欲外衣掩蓋下的冰冷人生
《平衡》
中國(guó)的文藝片和文學(xué)作品喜歡描繪社會(huì)底層 而美國(guó)喜歡描繪中產(chǎn)階層家庭
美式話癆和黑色幽默 美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí) 外表熱情開放 而內(nèi)里壓抑又冷漠 從《六尺之下》《美國(guó)麗人》到《西部世界》里的年輕威廉 中產(chǎn)是他們國(guó)家最龐大的一個(gè)團(tuán)體 卻是最容易被人忽視情感需求的一個(gè)團(tuán)體
全片黑白色調(diào) 復(fù)古又冰冷 只有在性幻想時(shí) 是彩色的 是鮮活的
《手》

「危險(xiǎn)臨界點(diǎn)」看不懂也不做評(píng)論。說說「手」吧——墨鏡對(duì)于小場(chǎng)面的刻畫已是爐火純青：手；背景音樂（艾略塔協(xié)奏曲）；窺探及抽幀畫面。王家衛(wèi)把這三種配料融為一體，熬制成一碗百味交集的濃湯，供人品嘗。
「平衡」作為我最意想不到的驚喜出現(xiàn)在電影中。一刷時(shí)還不懂，后來才知要結(jié)合弗洛伊德的病例心理學(xué)。這部具有濃厚的個(gè)人主義色彩的實(shí)驗(yàn)性電影中，潘先生作為一個(gè)小職員，在工作和家庭之中找不到一個(gè)令人滿意的平衡點(diǎn)，所以一直壓抑著自己的欲望，希望通過夢(mèng)來實(shí)現(xiàn)。但實(shí)際情況是，那個(gè)所謂的

愛神伊洛斯誕生于希臘神話，是美麗女神阿佛洛狄忒之子，據(jù)赫西俄德的《神譜》記載，愛神伊洛斯是最早人格化的神，他是不朽諸神中最美麗的一位，在所有神和所有人的懷抱中舒展肢體，降低他們的理性和智謀，使宇宙充滿生殖繁衍的力量。從片名便可想而知，這是一部有關(guān)情欲的電影，不過非同尋常的是，本片由米開朗基羅·安東尼奧尼、史蒂文·索德伯格和王家衛(wèi)三位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，并成為后兩位導(dǎo)演對(duì)大師安東尼奧尼的獻(xiàn)禮。在這部三段式電影中，來自三個(gè)不同國(guó)度的導(dǎo)演講述了同一個(gè)永恒的電影主題：愛和性。影片的畫面、情節(jié)精練簡(jiǎn)潔，風(fēng)格反差巨大。王家衛(wèi)的《手》影像華麗，索德伯格的《平衡》荒謬反常，而安東尼奧尼的《危險(xiǎn)關(guān)系》則哲學(xué)味道濃烈。
單元1：《手》
　　1963年，一個(gè)烈日灼人的午后，作學(xué)徒的小裁縫張(張震飾)正惴惴不安，因?yàn)榻裉焖麑⒌谝淮斡H手給顧客量身，而這位顧客對(duì)店里來說極其重要，她就是花小姐(鞏俐飾)，一個(gè)赫赫有名的交際花。坐在花小姐華麗的公寓里，里屋不斷傳出男女歡愛的呻吟，張如坐針氈。
　　男人走后，張走進(jìn)了花的房間

《愛神》是三位國(guó)際大導(dǎo)演描寫情色與欲望的很經(jīng)典的三部曲作品。其中，《手》由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)。
故事靈感來源于上海三○年代海派小說家施螫存先生的《善女人行品》短篇小說中「薄霧的舞女」一文；在對(duì)王家衛(wèi)做專訪的時(shí)候他說，我還記得，為了這部戲我和鞏俐第一次碰面，我注意到她的手，非常性感又柔軟的一雙手…再加上當(dāng)時(shí)SARS橫行，讓王家衛(wèi)有一種想要拍一部有關(guān)于『接觸』的電影，于是，這部電影就應(yīng)運(yùn)而生?？傮w來說，故事流暢，情感澎湃，很有他的風(fēng)格。
他的風(fēng)格之一，有精美的旗袍，有搖曳生姿的女人的腰肢，還有從始至終迷離的音樂，無(wú)一不體現(xiàn)出王家衛(wèi)式的"上海情結(jié)"。
他的風(fēng)格之二，華小姐的電話調(diào)情，面對(duì)小張的玩弄的氣勢(shì)和無(wú)理取鬧的發(fā)脾氣成為他的交際花符號(hào)。這個(gè)華小姐很像《2046》里面的白玲，只不過華小姐沒有白玲的倔強(qiáng)不羈，更多的是在風(fēng)塵中的現(xiàn)實(shí)和蒼涼。
他的風(fēng)格之三，用極其自然的手法流露出隱秘的性感。就是說王家衛(wèi)在表達(dá)情欲這個(gè)主題的時(shí)候用的不是裸露的手段或者大膽的鏡頭，而是一種氣氛。比如，華小姐的出場(chǎng)是一段呻吟

把唯一沒看過的這部一小時(shí)的「手」放在了觀看順序的中位
標(biāo)誌著這個(gè)系列的觀看終於過半
這部片開篇更像是一個(gè)帶了點(diǎn)命題作文式的實(shí)驗(yàn)「長(zhǎng)片」
起先開始 人物關(guān)係也多半是由手部特寫構(gòu)成的
但感覺拍著拍著 ?開始發(fā)散 軀體特寫的範(fàn)圍也擴(kuò)大了
很難說 這是一種對(duì)原有命題的擴(kuò)充 還是一種跑題行為
又見60年代
這部劇的整體風(fēng)格和阿飛 和花樣年華 和2046 很一致
女人的妝髮旗袍 男人的西裝油頭
還有房間的牆紙 場(chǎng)景的調(diào)色 甚至街角的燈和雨
也正因?yàn)檫@樣

【愛神】不同文化對(duì)性愛的解讀
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