可以成之為古老的電影，距今已經四十年了。
影片的鏡頭運用很獨特，場景切換都沒有什么轉換，而且大多是任務面部的特寫，為了突出恐怖氣氛。
這還是一部黑白片，又加深了影片的驚悚氛圍。
總體來說，氛圍塑造的很不錯。
男主角的外形也很有特色，不過，怎么看都不像個日耳曼人？
納粹的滲透液是真是細致，那里都可以看見他們。
捷克斯洛伐克人美女也很多，也有金發(fā)，黑發(fā)也很漂亮，讓人驚艷。
共產黨的國家可以拍出這樣風格的片子，而且還有露點鏡頭，讓我很驚訝??！
2010-08-08/影視帝國rmvb

又是一個表達戰(zhàn)爭的新鮮角度，意識形態(tài)的滲入與可怕實施。
一滴的德國血被放大成殺人的兇器，接二連三而推進坦然，片子精妙處在于火葬場背景的運用以及一個西藏活佛的幻想插入。

《焚尸人》The Cremator，1969. 捷克斯洛伐克
在華沙公約組織（Warsaw Pact）的軍隊進軍布拉格一年后， 尤拉伊·赫茲的怪誕故事中處處洋溢著令人窒息的壓迫感，和略帶黑色荒誕主義的幽默。魯道夫·霍辛斯基（Rudolf Hru?insky，1920-94，捷克演員）以一種極度令人不寒而栗的方式，飾演了卡雷爾·科普弗金格爾（Karel Kopfrkingl），這個角色是20世紀30年代布拉格的一位病態(tài)的和精于算計的火葬場經理，他相信自己正在通過死亡拯救人類，并堅信死亡是人類苦難中唯一真正的解脫

除了死，人生沒有什么是確定的?！兄鹘桥_詞
我第一次知道捷克人有自己流的是日耳曼血液還是斯拉夫血液的矛盾，是在看了《我曾侍候過英國國王》之后。不過《焚尸人》里的男主角其實不矛盾，他只是虛偽。什么樣的身份對他有利，就選什么樣的身份。為了驕傲的捷克身份他可以和朋友不歡而散，為了德意志身份他可以殺死自己的妻兒。
這樣的搖擺不定不是因為自己的愚鈍，不是因為被宣傳蠱惑，也不是為了什么崇高的東西，完全是為了自己的欲望。這個人，徹頭徹尾地虛偽。他痛斥吸毒者，討厭懶惰的人，但是自己卻是個好色的下流之徒。他迷戀死亡。他總是用梳子梳死人或者將要死去的人的頭發(fā)，在梳梳自己的頭發(fā)。實際上他和死人走得很近，沒什么區(qū)別。表面上看他喜歡西藏的佛的輪回的哲學，實際上卻是想成為和活佛一樣站在別人生死之上的人。
后來的殺妻殺子，則完全是人性泯滅了。這里，男主角代表的就是納粹對人性的毀滅。男主角真正意識到自己和納粹的某種聯系，真正決心投靠到這一“偉大的事業(yè)”，大概是在納粹跑到火葬場抓人時朝他行納粹禮致意的時候吧。然后

題記：
孩子，除了死亡，人生沒有什么可以往確定的
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
http://images.amazon.com/images/P/B000EHSCJU.01._SS500_SCLZZZZZZZ_V56764814_.jpg
本片像一個現代社會的人性寓言，改編自捷克作家拉迪斯拉夫·富克斯（Ladislav Fuks）的同名小說。胖子卡爾是火葬場的負責人，他和妻子結婚了十幾年，兩個可愛的孩子也快長大成人了，表面上他是一個道貌岸然的家長，私下里他卻是一個猥瑣的好色之徒，甚至連火化場的清潔女工也不放過，納粹進入捷克斯洛伐克之后開始對于猶太人進行清晰，他發(fā)現自己的妻子有著猶太人的血統，為了保全自己他竟然設計謀害了結發(fā)的妻子和自己的孩子，茍活的愿望讓他徹底泯滅了人性。接著，納粹當局為了加快滅絕猶太人讓他改進焚尸爐，他為了自己的仕途決定再次清理門戶，他將自己的魔手伸向自己有四分之一猶太血統的親生女兒，在納粹的淫威下他的人性消失了，他終于如愿以償開始大展宏圖……
在各國的電影新浪潮運動里，捷克斯洛伐克的新浪潮更加具有普遍的美學意義

“焚尸人”焚尸體系與政治藍景的交媾
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