羅 品 聯(lián)手從不翻車。二人繼續(xù)探索用電影語(yǔ)言表達(dá)人與人之間看似疏離、實(shí)則緊張的權(quán)力與地盤的爭(zhēng)奪。
雖然第一鏡仍是超現(xiàn)實(shí)主義畫家瑪格麗特的風(fēng)格，但羅，品哥倆在表達(dá)人物權(quán)力爭(zhēng)奪的時(shí)候沒有用布努艾爾式的超現(xiàn)實(shí)主義的意相，而是利用鏡頭塑造的空間關(guān)系附以人物走位；對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)多意簡(jiǎn)練對(duì)角色來(lái)說(shuō)無(wú)效溝通的對(duì)白；演員對(duì)道具施加外力等方法來(lái)表達(dá)的。這樣的表達(dá)跨越了超現(xiàn)實(shí)主義，早在60年代就透露出一些個(gè)當(dāng)代氣質(zhì)。

車禍：偽善是文明社會(huì)的通行證
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-44833.html