電影《被涂污的鳥》本質是一種傷痕文學的電影形式表述。相比原著，電影似乎更加有序和克制，小說原本的第一人稱視角描寫更加的主觀，而電影的視角則更偏局外人和觀眾化。在電影中，我們看到小男孩的遭遇，也和小男孩一同看到其他人的遭遇。
兵荒馬亂的年代，人如螻蟻命如草芥，世界向小男孩和我們展現出了丑陋的一面。兒童間的傾軋，衰老的死亡，燒毀的家園，不合群的外來者，身負邪氣的惡魔，啄活人的烏鴉，被涂污的鳥，猜忌的暴力，野合，雞奸，性饑渴，復仇，斬首，強奸，屠殺。諸如此類，尺度之大

為什么豆瓣搜不到這本書?只有電影?看書都好血腥啊，我之前一直不能理解，為什么那些士兵可以做出那些野獸的行為?也不能以國家論，德國鬼子和日本鬼子在那個時候都一樣喪盡天良，不是因為他們是德國人和日本人，是因為他們的國家發(fā)起來戰(zhàn)爭，他們是被國家認可的"侵略者"，也因為他們長久地被拖入戰(zhàn)爭的泥潭，人是可以變得如此可怕、恐怖，令人無法想象，雖然可以在理論上理解，但我無法從情感上理解為什么一個人可以對另一個做出那些種種泯滅人性的惡行?是因為他們認為自己有操控別人生死的權力?

在車上 他看到了父親手臂上記錄著同樣苦難的號碼
于是男孩在車窗的霧氣上 寫下了自己的名字“喬斯卡”
喬斯卡終于找回了自我 看著滿身滄桑的父親
眼神里終于有了溫度 雖然小喬斯卡依然是平靜的面孔
而此時的觀眾卻已經是無法自控 再也止不住悲傷的淚水
有些影像是只能用黑白來表現的
因為它講述的故事里沒有任何色彩可言
93年斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》 在彩色的世界里
獨樹一幟的講了一個“黑白”的故事
黑白世界中小女孩身上的那一抹紅
是那段慘痛的歷史 留給我們僅有的一點色彩

在災難之下扭曲變態(tài)的人性，這部影片十分契合新冠肺炎肆虐的當下。只有國家的強盛和社會的穩(wěn)定才是公義與善良的溫床，也只有這些才能抑制人性之中必不可少的扭曲與罪惡。
在這場新冠浩劫之中，歐美秩序失控、醫(yī)療擠兌、昏招迭出、納粹法西斯思潮死灰復燃。中國同樣付出了慘痛的代價，我們很多的親人和朋友在與病魔的戰(zhàn)斗中獻出了寶貴的生命。但我們不愿放棄每一個患者，各地醫(yī)護者都帶著舍生忘死的決心支援湖北。社會各界都積極轉型抓緊物資供應

“被涂污的鳥”大師級的劇情片 戰(zhàn)爭，人性……
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