其實(shí)不是驚悚片，只是缺愛而已
我給高分
影片整體算節(jié)奏有點(diǎn)慢，但我們要看到這個(gè)影片底下真正想表達(dá)的東西
我覺得大概有兩點(diǎn)，值得我們深思
第一是心理問題，其實(shí)我們每個(gè)人心理都有點(diǎn)問題就像女主一樣，可能沒她嚴(yán)重。
尤其是小時(shí)候遇到過什么事的家庭，高考的時(shí)候我就有很大的問題，不是考試壓力太大而是其他的心理問題，很多時(shí)候我們一直在尋求一個(gè)答案，就像女主一樣，答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，可是我們一直在苛責(zé)自己，想從別人的口中知道答案，想知道自己值不值得；想偏執(zhí)的通過一些手段去贏得他人得注意
本來(lái)是沖著驚悚看的 全片都被女主的顏值吸引 太好康了dbq
全片都在無(wú)孔不入的給女主壓力 連她自己的出生這個(gè)事實(shí)都想要壓倒她 沒有一個(gè)人站在她這邊 在這樣的壓力之下 引發(fā)了她想要swallow everything 需要掌控一切的欲望
全片不算驚悚 看了下其他評(píng)論都是中肯之下 我倒是從中看到了一個(gè)內(nèi)心不太強(qiáng)勢(shì)的女性 在壓力之下自我救贖 后半段的故事都讓我感覺她已經(jīng)無(wú)路可走了 但結(jié)局出人意料又在意料之中 她終究靠著自己走出了一條路
Two 2019 feature debuts from aspiring filmmakers that hold fast our zeitgeist by putting a female character in the dead center. Kitty Green’s THE ASSISTANT is exclusively lensed from our titular heroine’s perspective to cast a startling light on a salient social issue in the wake of the notorious Weinstein effect; meanwhile, Carlo Mirabella-Davis’ SWALLOW, doggedly builds up a reductive dissection of a young, gravid bride’s eerie disintegration, by dint of uncomfortabl
關(guān)于女人與家宅，沒有比《讓娜·迪爾曼》更好的頌歌了。在阿克曼的鏡頭里，迪爾曼每天重復(fù)同樣的事情，她絲毫不感到厭倦。不妨說，她樂在其中。操持家庭，與其說是女人的職責(zé)，不如說是天分。她們?yōu)榧叶?br>在杜拉斯的筆下，家由女人維系著?！坝膳藙?chuàng)造出來(lái)供人安居其中的家屋，這就是所謂烏托邦的所在”。她發(fā)出感慨：“女人就是家。她過去是，現(xiàn)在仍然是?！彪m然這一直是“一種深受限制難以忍受的情況下踏在死亡的繩索上跳舞”。（《物質(zhì)生活》）
現(xiàn)在，我們見證越來(lái)越多的女人逃離家庭。不為工作
也許只有能感同身受的人才能靜心看完電影吧。能看到很多和自己相像的地方，原生家庭沒有正常的愛，結(jié)婚后老公疏于關(guān)心，公婆漠不關(guān)心，他們?cè)诤醯闹皇嵌亲永锏膶O子，反復(fù)的刺激，終于導(dǎo)致了我的抑郁，女主是異食癖。女主只有通過吞咽這些尖銳的物體，感受到痛從而感受到活著的感覺，因?yàn)樵趧e人眼中，她一點(diǎn)都不重要，但是她在她自己感受中，是真實(shí)存在的能感受到痛的，她并不是沒有感情的動(dòng)物。就像開場(chǎng)白那幾只弱小的無(wú)助的白綿羊那樣任人宰割?！案吲适且提樀摹?。女主在周圍人每次刺激她時(shí)
從剛開始的劇情就能了解到，女主所謂的丈夫，其實(shí)一點(diǎn)都不尊重她。丈夫一家人總是在無(wú)形的控制著女主，有時(shí)候聽著女主丈夫的那些話，我都真的以為他是真心愛女主，從后面的劇情來(lái)看，我認(rèn)為如果女主沒有懷孕，男主應(yīng)該會(huì)在第一次女主有異食癖的時(shí)候拋棄女主。因?yàn)槟兄髯羁粗氐闹皇桥鞫亲永锏暮⒆?。后面劇情女主去旅館，男主給她打的一通電話就能說明。女主的媽媽一點(diǎn)都不愛她，畢竟女主是一個(gè)“孽種”，女主媽媽表面上又是sweetie又是doll的，可是內(nèi)心卻是很厭惡這個(gè)孩子。女主找到她親生父親的時(shí)候
吞咽：mismatch
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