1，悲劇的力量，愛情是屬於悲劇的嗎？
2，雙重自我構(gòu)建矛盾。此我殺彼我，彼我愛此我。
3，劇本很好。導(dǎo)演建構(gòu)故事能力一般。過去時空敘事稍弱，在事和事的銜接上不好，人物描寫不好，尤其是心理走向。黑衣人處理不好，那個關(guān)照故事的眼，是多餘的，沒能很好的揭示神層次主題。
4，結(jié)尾多餘，結(jié)尾可以省略再處理。

對于這部電影
已經(jīng)沒有什么好說的了
已經(jīng)到了癡迷的程度
我不明白
我，一個還有初戀的人
對于這部好像是愛，但卻又不知道是不是的電影到癡迷的程度
每當(dāng)郁悶或者是深情地時候
都總想把電影拿出來看，由于這樣我看了不下8次
我相信還沒有停止
如果說愛情片只有有愛情的人看了有感覺的話
那么如果愛應(yīng)該就不是愛情片了吧
列導(dǎo)在開始的時候竄莫說：“這不是愛情片，張揚(yáng)不是愛小雨，而小雨對班主又好像不是愛?！?br>我認(rèn)為我會癡迷這部電影的原因是因為她不是愛情片
一開始，我脫離不了這部電影的時候
我以為我自己是被歌舞劇所吸引了，而不是愛情片
所以我去找很多歌舞劇來看，試圖再找這樣的感覺
但后來的感覺告訴我，這是徒勞的
顯然我喜歡的的卻就是這部連我自己都搞不很清楚是愛情片與否的片子。
陳可辛牛。
每個人都好像一部電影，而自己當(dāng)然就是那部電影的主角，而很多人以為也是別人的電影的主角，但可能在十年后，關(guān)于他的片斷早就被剪掉。有人會剪錯，所以我是來把這些片斷歸還。
在列導(dǎo)，一開始走出來看見的那臺就是一臺郵局的車。

十年和《如果·愛》有關(guān)
文/3rdROCK
一、
蘇軾有 “江城子”，詞云：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?br>為蘇軾悼念亡妻王氏所作，蘇軾29歲喪妻。寫這首詞的時候，他已遇到生命中另一個重要的女人朝云。蘇軾在杭州任通判時收留了才十一歲的女孩兒朝云。
朝云身上是否有王氏的影子？可能不識字，朝云端莊不足，但她以自己的聰慧和賢淑，以及少女特有的清新，讓蘇軾在不惑之前，找回久違的快樂和自信。朝云從侍女到妾，也不是由于她的乖巧和聰明，當(dāng)蘇軾因反對王安石被貶黃州時，朝云義無返顧地跟隨她，五年相伴左右，同甘共苦，相濡以沫。讀過林語堂的《蘇東坡》，感慨尤深的是蘇軾一生仕途坎坷。貶至惠州后，身邊的人大多走散，朝云卻相守不棄，還會苦中作樂演唱蘇軾作的詩詞。嶺南多瘴霧，許多人躲不過此劫，朝云好幾次都無事，如蘇軾在詞中所寫的那樣“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)”

如果?愛是近年少數(shù)打正旗號的華語歌舞片，陳可辛的嘗試值得鼓勵，縱使我不認(rèn)為這是一齣真正的歌舞片。或者下一次，有人會夠勇敢拍一齣真正的歌舞片？
對戲中的歌曲感受不算大，當(dāng)然金培達(dá)作的曲是絕對不錯的了，然而詞的部分卻不算十分出色，可能這此始終是華語歌舞片的最大制肘。歌舞部分遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上對白多，可能是陳可辛害怕歌舞太多觀眾會沉悶，也可能是因為電影中歌詞交待劇情的能力先天不足所致，究竟是什麼原因，觀眾大概無從稽考。
電影一開始已經(jīng)十分「熟悉」，池珍熙街上一段歌舞讓人想起萬花嬉春(Singing in the Rain)；接著馬戲團(tuán)一段的用色、場景，看來更像師承情陷紅磨坊(Moulin Rouge!)，戲中戲的的表現(xiàn)方法跟紅磨坊也頗相近。相比之下，紅磨坊的歌曲編排下過很大功夫，效果讓人激賞；然而論劇情的豐富程度，如果?愛的表現(xiàn)又要比較好
很多人質(zhì)疑池珍熙的角色可有可無，甚至不知道他在戲中真正的身分是什麼。我回想當(dāng)年看貝隆夫人(Evita)時，對Antonio Banderas的角色也有同樣感覺。當(dāng)年我還未知道

這個時代的愛情該如何詮釋？
先來假設(shè)時間。
一個人可以愛另一個人多久？
假設(shè)不能與曾經(jīng)愛過的人一起，我們會思念對方很久很久。
我們把對愛的全部幻想和希冀假設(shè)在一個并不虛無的人身上。
片中說：“午夜醒來久久不能釋懷，都是因為你觸碰了愛?！?br>但，當(dāng)我們真的得到了她（他），才發(fā)現(xiàn)所謂的愛情很大一部分來自我們的胰想。
再來假設(shè)地點(diǎn)。
是否愛情始終留在原地？假設(shè)你象文物一般地保留了愛情發(fā)生的現(xiàn)場，似乎很感人，其實(shí)很滑稽。
女主角說：“不要看著我走。”
然后踢了一腳雪花，越走越遠(yuǎn)，很快就看不到了。
愛，從走出去那刻起開始消逝，再看到時，你已經(jīng)很難辨認(rèn)她是誰。還能耦合在一起的機(jī)會有多大？
再來假設(shè)誘惑
如果沒有外面的誘惑，愛情是否還在？
戲中的愛情產(chǎn)生于男女主角對誘惑的追求中。假如沒有這些追求，愛情會悶死在路上。
戲中說的： “這個是商業(yè)社會，沒有多大的恩德要用一生來回報的。”
愛情在商業(yè)社會中，同樣登不上大恩德的排行榜。一切在名利面前都顯得蒼白無力。除了愛情，我們還有太多的欲望，所以有時，愛情只能被拋棄。

倉皇地行走在公元兩千零五年的歲末，遇見了《如果·愛》。

對于文藝片是喜愛的，但過了對任何時興的電影趕在第一時間的習(xí)慣。所以，毫無預(yù)期地在上映后的一個月來看它，很出乎我的意料。

感冒的癥狀還是抓住我不放，迷離的眼神很適合去讀陳可辛希望你忽略背景的《如果·愛》。有關(guān)回憶的故事都是迷宮，走進(jìn)去那么容易，走出去那么艱難，長愛短恨之間的游走。

每個人都在尋找救贖的方法。孫納以為是遺忘，林見東以為是復(fù)仇，聶文以為是停頓。結(jié)果是遺忘的那個記得最最清楚。復(fù)仇的那一個卻以另一種方式救贖了報復(fù)的對象，那一刀實(shí)實(shí)在在扎在了自己的心上。想要停頓逃離的那一個，最終還是要回來了，他要一個華麗的收場，雖然艱辛不堪。

那是回憶的魔力，避不開的不是別人，永遠(yuǎn)都是自己的回憶。你以為它不再出現(xiàn)，卻在下個轉(zhuǎn)角發(fā)現(xiàn)它那么輕巧的轉(zhuǎn)身，它說，我只是不經(jīng)意。

所以，不難理解，一個故意尋找的回憶為什么如此痛苦不堪。兩個男人試圖留住一個女人的回憶，她需要選擇。似乎忘卻前一段，才能繼續(xù)這一段

“如果·愛”薛之謙新作，Perhaps Love
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