《信條》毫無疑問會(huì)是諾蘭作品里最為“極端”的那一類存在，在現(xiàn)有的評論語境下，這個(gè)“極端”更多還是偏向于貶義。
而且就燒腦程度來講，也絕對是諾蘭所有作品之“最”，各種新奇理論與視覺概念的狂轟濫炸，讓幾乎所有觀眾都為其困惑。于是也有了借用影片臺(tái)詞的觀影建議：不要試著去理解它，感受它。
然而過度的燒腦根本不是問題所在，真正的問題在于：當(dāng)你把《信條》的故事框架、運(yùn)動(dòng)邏輯和隱藏細(xì)節(jié)看得越明白，你就越能發(fā)現(xiàn)諾蘭的失誤與偏執(zhí)到了何種地步。
1. 聲音
在8月2號

星期五言：如果你看完諾蘭的《信條》后一臉懵，再或者干脆你中途睡過去了，千萬別氣急敗壞，責(zé)任不在你！本人壓根就沒覺得諾蘭算的上是好萊塢式的好編劇。換句話說，他的強(qiáng)項(xiàng)并不是講故事！再退一步說，即便諾蘭是個(gè)好編劇，在我看來，要把如此一個(gè)復(fù)雜的“時(shí)間”概念講明白，那么電影150分鐘的時(shí)長至少要翻倍。要知道，諾蘭他弟弟、弟媳婦在《西部世界》上用了整整10集600分鐘的時(shí)長，才勉強(qiáng)從“時(shí)間和空間”上繞了出來！
那么，如此一部“難看”的電影

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