<圖片3>維珍尼亞．吳爾夫(Virginia Woolf)的《奧蘭多》(Orlando)，里頭有一句話是這么說(shuō)的：“因?yàn)樗龑?duì)兩性同樣吹毛求疪，仿佛她不屬于任何一個(gè)；而且，目前她也的確搖擺不定。她曾經(jīng)是男人，現(xiàn)在卻是女人；她知道每種性別的秘密，也和他們有同樣缺點(diǎn)。她的心理狀態(tài)是最為難、最紛亂的?！?br>就在看完莎莉．波特(Sally Potter)的新作《酒會(huì)》(The Party)之后，腦海里浮現(xiàn)了這一段話；也正因?yàn)樽约旱拇_觀賞過(guò)《奧蘭多》，對(duì)于出現(xiàn)在她電影里那雌雄莫辨，身理是女性、心理可能卻比男性還要?jiǎng)傄愕奶卣?，顯得格外眼熟。
對(duì)于一名女性主義、或稱女權(quán)主義者，想借由一部電影來(lái)表述自身的觀點(diǎn)，在今天看來(lái)并不困難；難卻難在要如何藏匿于廣大觀眾的眼皮底下，說(shuō)一個(gè)只有少部分人明白的事情。這方法作為一名作家、編劇或電影導(dǎo)演，都需要一定程度的經(jīng)驗(yàn)積累，與一身好功夫。
關(guān)于這一點(diǎn)，莎莉．波特(Sally Potter)的新作《酒會(huì)》(The Party)明顯地作出了驗(yàn)證。用一場(chǎng)通俗的災(zāi)難性喜劇(有足夠的英式幽默撐著)，包裹著一場(chǎng)對(duì)社會(huì)機(jī)制的測(cè)試性諷刺

話劇味道太濃厚。劇本不行，演員演技沒(méi)話說(shuō)，導(dǎo)演節(jié)奏控制也很好，劇本不行。同樣小空間，靠對(duì)話撐起電影的《瘋狂店員》，《殺戮》都比這部電影要好得多，這類影片應(yīng)該展現(xiàn)出熒幕外的內(nèi)容，而本片過(guò)于嘩眾取寵，過(guò)度追求反轉(zhuǎn)，好像薛之謙的搞笑，用力過(guò)猛，觀眾看的很尷尬。還不如平平淡淡的《瀨戶內(nèi)?！贰２恢档美速M(fèi)時(shí)間的片子。

舞臺(tái)劇一般的精彩效果和熒幕呈現(xiàn)，最開(kāi)始還是有點(diǎn)不太習(xí)慣現(xiàn)代的電影用黑白的電影效果來(lái)呈現(xiàn)這樣的一種形式，剛看了一會(huì)之后就進(jìn)入佳境，被劇情所吸引，里面能不能穿插著很多觀點(diǎn)，總的來(lái)講確實(shí)就是一場(chǎng)中產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子的撕逼，影片牽涉的討論有關(guān)于公共醫(yī)療體系衛(wèi)生部長(zhǎng)所謂的信仰治療者和唯物主義論，關(guān)于女性主義和反女性主義，關(guān)于議會(huì)制政治的討論，性少數(shù)群體的討論，理想主義與現(xiàn)實(shí)主義，以語(yǔ)言為武器的政治家以知識(shí)為武器的知識(shí)分子和以資本為武器的大資本家

這一次，薩莉·波特將自己一貫的女性主義和酷兒元素置入進(jìn)一出短小但結(jié)構(gòu)精致的室內(nèi)劇中。
這個(gè)名為政治諷喻和中年婚姻危機(jī)的盒子里包裹著知識(shí)分子各種憤世嫉俗的見(jiàn)地，當(dāng)代科學(xué)、宗教文化和吉普賽式的生命神秘論之間的非理性博弈，以及永遠(yuǎn)難解的多角關(guān)系所帶來(lái)的人際隱患。
房門開(kāi)啟，請(qǐng)君入甕，戲碼就此上演。在有限的空間內(nèi)戲劇性情節(jié)的生發(fā)和極端情緒的累積，在中段的兩個(gè)巴掌中震驚了座位上的比爾，也呼醒了座椅上的觀眾。
特別的是

莎莉·波特的電影作品總是充滿了音樂(lè)的韻律感，這一部也不例外。當(dāng)然不光是影片里男主人不斷播放的黑膠唱片，演員的對(duì)白也無(wú)形中營(yíng)造出美妙流暢的律動(dòng)感，全賴有這班功力深厚的演技派助陣，不斷碰撞出幽默不斷的火花。導(dǎo)演嘗試在室內(nèi)劇里融入不少時(shí)下熱門話題的討論，女性主義、政治觀點(diǎn)、宗教信仰、情愛(ài)關(guān)系等，碰巧影片在英國(guó)脫歐期間拍攝上映，自然也增添了幾分耐人尋味的態(tài)度。
盡管采用了一些實(shí)驗(yàn)性手法，但影片依然擺脫不了固有的舞臺(tái)劇影子，而演員們的臺(tái)詞內(nèi)容則充分放大了這種虛構(gòu)意味

《酒會(huì)》觀后感
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