奧斯卡歷史上第一部獲得最佳影片的外國影片，從編劇，演技，拍攝完成度都堪稱完美，必須看！但也許期待值太高，也許有點挑戰(zhàn)三觀，思想深度上并沒有想象中的震撼人心。
雖然展現(xiàn)出巨大的貧富差距，但影片里作為富人家庭的一方并無欺壓窮人，相反是受害人。所以這其實是一部關(guān)于窮人如何想通過不當(dāng)手段改變窘境而不得的故事。
當(dāng)男主一家在爬梯上與原保姆的丈夫廝殺，源于復(fù)仇與滅口吧。但男主忽然拔刀刺向社長，是嫉妒還有對窒息底層生活的反抗么？社長一家又何罪之有？本該讓人同情的人卻因作惡而難以同情

走出影廳
身旁的人都在熱烈的討論著它
那些峰回路轉(zhuǎn)的劇情
那些跌宕起伏的細節(jié)
確實
韓國電影的工業(yè)水平越來越代表著亞洲
然而我卻高興不起來
甚至有些失落
這種失落在看著大銀幕
聽見金棕櫚的歸屬時到達頂峰
這是怎樣的一個時代
我們該發(fā)出怎樣的聲音
我們該如何面對這高墻般的體制
這片土地的黎明何時才能到來
還是它不會來了
深夜
戛納的街頭
有幸偶遇宋康昊先生一行人
笑著和他握了個手
他也滿臉笑容的回應(yīng)
他們歡欣的走向自己的出路
我們呢
是誰像寄生蟲一般侵蝕著我們的藝術(shù)

本文轉(zhuǎn)載自公眾號虹膜（ID：IrisMagazine）
編者按：為韓國拿下第一座金棕櫚的里程碑電影《寄生蟲》，不僅韓國影迷為之歡呼，在中國影迷圈子內(nèi)，也掀起了一波觀影熱潮。
從上映之初的豆瓣9.2下降至8.7，評分趨于“理性”的同時，眾多影評人從不同維度展開了對這部電影的探討。有人認為導(dǎo)演奉俊昊交出了一份出色的電影社會學(xué)答卷，獲獎實至名歸；也有人說它“名過其實”，太過直白而不夠“意味深長”。
在接下來這篇文章中

（原標(biāo)題：社長與夫人的床戲解讀）
本來是回答問題，一回答沒收住。所以當(dāng)長影評放上來。細微處有修正，以進一步保證語言達義。
本解讀試圖從個人角度解讀三個問題。一家之言，僅供參考。一、床戲中味道一說是司機激情殺社長的心理之錨，隨時提醒司機，他和社長身份差距。是他最后暴起的激發(fā)按鈕二、捏鼻子是劇情bug，但高潮劇情跌宕起伏可忽略。三、結(jié)局地下室畫面的潛臺詞——破題，順便說說電影的中心表達。
一、
提問區(qū)有網(wǎng)友提問
床戲干什么的？
我當(dāng)時的回答是：

作者：Tony Rayns (Sight & Sound)
譯者：csh
譯文首發(fā)于《虹膜》
盡管奉俊昊才華橫溢，但他將大部分的成功，歸因于自己那種希區(qū)柯克式的風(fēng)格。他沒有投注盲目的敬意（他并不是布萊恩·德帕爾瑪），他也并不癡迷于懸念心理學(xué)或是罪惡感的移情。但是，他確實遵循了希區(qū)柯克的創(chuàng)作路徑，他用詳盡的故事板精心地策劃他的影片，這讓他陷入了錯綜復(fù)雜的情節(jié)，也讓他對懸念的吸引力產(chǎn)生了敏銳的感覺。
此外，他也掌握了希區(qū)柯克的那種吸引觀眾共情的技巧。他常常讓觀眾認同那些表現(xiàn)不佳、身陷道德困境的角色

前言：
《寄生蟲》在奉俊昊導(dǎo)演的個人維度里當(dāng)然不是最好的，我最喜歡的奉俊昊電影是《母親》和《殺人回憶》?！赌赣H》里有入木三分的極端人物，《殺人回憶》里有完全真實的社會環(huán)境。這兩點，《寄生蟲》都沒能達到。在我看來，它能獲得如此的口碑成功依靠的是極致類型化與社會表達的平衡，戛納的認可，更像是對整個韓國電影的認可。
1.整體觀感
奉俊昊的電影有一個特點，從高度精妙的類型片設(shè)定出發(fā)，達到社會批判的終點?！稘h江怪物》是傳統(tǒng)怪獸片的模式，《母親》《殺人回憶》是傳統(tǒng)懸疑片的模式

窮是原罪——《寄生蟲》短評
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