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一百多年前，以文學(xué)形式的悲劇概念作探討，而表達(dá)出的悲劇與人生關(guān)系自尼采筆下傾瀉而出．這便是＜＜悲劇的誕生＞＞．一百多年后，唱念做打之下，演出北平那方塵土里最為深刻的一劇，那便是＜＜霸王別姬＞＞．
尼采的悲劇人生觀認(rèn)為，日神產(chǎn)生了造型藝術(shù)，而人生處于悲慘與痛苦，只有日神才能讓這些悲慘與痛苦被完美的光環(huán)遮掩，進(jìn)而透顯出美的外觀，讓人足以活的下去．而酒神，這樣一個(gè)沖動(dòng)的瘋狂載體，將一切虛偽的外衣狠狠撕去，還得一個(gè)悲慘與痛苦的現(xiàn)實(shí)．
貫穿始終的，正是夢(mèng)神阿波羅的華美夢(mèng)境，與酒神狄奧尼索斯的癡醉抒情．相纏相繞，之后才有藝術(shù)的結(jié)合與誕生，也才有了這樣一個(gè)悲劇人生觀．
三個(gè)小時(shí)，看完了《霸王別姬》
看完電影，翻了很多影評(píng)看。大多說(shuō)的是程蝶衣和段小樓之間的那些事，還有時(shí)代，藝術(shù)。
不可否認(rèn)，小豆子，程蝶衣這樣的一個(gè)角色在這部戲中是無(wú)比出彩的，他在臺(tái)上的絕代風(fēng)華，他在生活中的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，他在感情中的無(wú)可奈何，都讓我這個(gè)觀眾為他揪著心。
但整部劇看下來(lái)，讓我感慨良多的，是菊仙這樣一個(gè)人物。
大多影評(píng)對(duì)菊仙一帶而過(guò)，說(shuō)的最多的是菊仙和蝶衣一樣，深愛著小樓，有人說(shuō)，菊仙比蝶衣幸運(yùn)，她是獲得了小樓的，也確確實(shí)實(shí)和小樓度過(guò)了一段安穩(wěn)的日子；有人說(shuō)，蝶衣比菊仙幸福，在戲臺(tái)上楚霸王的人生中，蝶衣才是虞姬。
眾人紛說(shuō)，我忍不住想一吐為快。
當(dāng)年，菊仙還在花滿樓，身居頭牌，穿金戴銀，自稱姑奶奶。可以看得出來(lái)，是個(gè)性格潑辣的女子。
然后她遇到了小樓。
或許是之前有過(guò)了些許花前月下，亦或許只是當(dāng)時(shí)燈籠紅光將花樓下?lián)]手微笑的人照的太過(guò)迷人，以至于誘人如飛蛾撲火般縱身而跳。
這一跳，改變了菊仙 一生。喝下了段小樓遞過(guò)來(lái)的訂婚酒，菊仙卸下了畢生積累的財(cái)富，只為求得自由身
很多電影加許多政治因素、敏感東西進(jìn)來(lái)勾起人們內(nèi)心深處的回憶或者好奇的東西，會(huì)博得很多人高分。 《霸王別姬》、《活著》好像都這樣在敏感的文革時(shí)代，也受時(shí)代影響的電影。 這讓我們覺得不算電影成功，而是時(shí)代的“影響”讓你成功了。
單從藝術(shù)來(lái)講，應(yīng)該用藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)讓他在大家眼前一亮，而不是當(dāng)大家評(píng)論起某部電影時(shí)說(shuō)：它是在##時(shí)代，怎樣的。。。，（一部含著敏感政治咸味的出名），不然和抗日神劇沒(méi)什么兩樣。
這部電影，我覺得拍的一般，故事內(nèi)容一般，不過(guò)演員演的很好、也逼真
大概任何一部電影史或任何一張榜單，都會(huì)把它列入中國(guó)當(dāng)代最偉大的作品當(dāng)中，甚至，慷慨地不再加上“之一”。
大概任何一個(gè)故事和任何一個(gè)角色，都不會(huì)如它一樣，襯映出哥哥的風(fēng)華絕代，一笑萬(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁，此境非你莫屬。
哦對(duì)了，當(dāng)飯圈文化重置了時(shí)代的主流話語(yǔ)，“我家哥哥”成了一個(gè)予取予求、每位粉絲都可以隨機(jī)用于自家愛豆的昵稱時(shí)，大概很多人已經(jīng)忘了，曾經(jīng)，“哥哥”這個(gè)詞，專屬于這個(gè)叫張國(guó)榮的男人。
我在電影課上講了五年的《霸王別姬》，我早就想著要整理一下自己的備課筆記
充滿驚喜！《霸王別姬》有哪些細(xì)節(jié)打動(dòng)了你？
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