直視生活是《美國女孩》的淺層意圖，雖然它發(fā)生在“非典”時(shí)期，近二十年后的我們卻仍然能在這個(gè)家庭中找到自己的影子。我們總是難以或者說是不愿意看清——家庭，而在影片中，突降的病痛壓縮了逃避的空間，家庭中每一對(duì)關(guān)系無所遁形、逐漸清晰，母親王莉莉和大女兒梁芳儀的母女關(guān)系便是其中最細(xì)膩的一段關(guān)系。顯然，美國女孩是梁芳儀，但美國女孩又何嘗不是王莉莉？
2022年，我們?nèi)匀粵]有走出人類疫病的陰霾，仍未能對(duì)西方完全祛魅，仍在嘗試走出菲勒斯中心（phalluscentric,男性中心）社會(huì)

像是看了一篇長長的日記或者一部家庭錄像帶，好像很多人都在說《美國女孩》沒有《瀑布》好。從某些角度來說，好像是這樣，這部影片太個(gè)人化，個(gè)人化到好像只是誠實(shí)地記錄了一個(gè)家庭在一段時(shí)運(yùn)不濟(jì)的時(shí)間段里面發(fā)生的所有故事和錯(cuò)綜復(fù)雜的情緒，卻沒有更多的討論或升華。僅僅是那段“她的恐懼會(huì)變成我的恐懼，她的軟弱也是我的軟弱”這一帶有觀眾共情意義的內(nèi)心獨(dú)白，也在一個(gè)不到兩分鐘的片段里面戛然而止。
但故事的連續(xù)性，記錄的準(zhǔn)確性以及里面蘊(yùn)含的動(dòng)態(tài)的、動(dòng)蕩的、動(dòng)人的情感

我恨東亞家庭，宛如最后那個(gè)明晃晃隱喻的紅薯苗，它腐爛，但我靠它活著，窗外是一個(gè)好消息，但我仍置身鐵籠子。
體弱的母親，因?yàn)樾枰嶅X而背井離鄉(xiāng)的父親，瘟疫時(shí)心照不宣壓下不說但嚇到出冷汗的心理瘡疤，隔著門聽到的無止息的爭(zhēng)吵，在心里暗暗發(fā)誓不要成為母親直到某天意識(shí)到她便是我，在疫情時(shí)因工作離開的父親與歇斯底里的母親……而我沒有一匹馬，我甚至不能想象一匹馬，騎馬是什么感覺？——“像世界停了一下，然后什么都不重要”。
我可以列舉出它少了什么缺了什么可惜在哪里，但我不必

“美國女孩”翻過這一頁：導(dǎo)演阮鳳儀談《美國女孩》創(chuàng)作歷程
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