1.每個人的行為都有其合理性，政治之于導演的解釋是一群嘴上說著為了國家，實際出于個人私利偏見狹促的決定與堅持的權勢之人，放到皇宮之外可能是不遜于敦刻爾克的一場戰(zhàn)爭，一場民憤，皇宮之內卻是荒唐兒戲。如果誰清醒自知地放棄所屬階級的利益，為另一個階級爭取利益，他是英雄，同時也是叛徒，他背叛了家人朋友。同樣，貴族與黨派爭取的是各自所屬或依靠的階級利益，他們的行事準則不可能是真理與道德，沒有一個清醒的人會在政治里尋找真理與道德，政治的首要行動是區(qū)分敵我。雙倍稅收與否這件事情

女王這個頭銜，賜予了anne至高無上的權利，而絕對的權利卻讓Anne無法適從。她沒有治國的才干，甚至無法理解總理與她商議的議題，被“青梅竹馬”嘲笑自己的妝容，身體被腿疾所折磨，面如枯槁。
作為女王，她沒有自信，甚至是極度自卑，她明明可以掌握一切，卻要處處隱忍，只能像小孩子哭鬧一樣發(fā)泄自己內心的煎熬，孤獨。可能是由于喪子之痛，可能是她的自卑，她將自己和人群封閉，不愿把自己暴露人前，始終掙扎著作為女王在人前最后一絲的權威和體面。
Sarah作為她的青梅竹馬，是她唯一的精神救命稻草

國產劇盛產宮斗、宅斗，成為爆款的也不少。讓我們換個口味，看看英國王室的宮斗。
時至今日，英國王室仍是全球最風光的王室，現(xiàn)任女王伊麗莎白二世超長待機，對于英國斯圖亞特王朝最后一個君主安妮女王(1702-1714年在位)我們知之甚少。
去年11月在美國上映的《寵兒》為我們掀起了歷史帷幕的一角。
第91屆奧斯卡頒獎在即，獲得包括最佳影片、最佳導演、最佳女主、最佳女配等9項提名的《寵兒》自然也愈發(fā)熱門。
該片此前在第75屆威尼斯電影節(jié)獲得了評審團大獎、最佳女演員

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提起希臘導演歐格斯·蘭斯莫斯，或許有些觀眾不甚熟悉，但他的作品，大家一定看過！
2009的《狗牙》，以小窺大，讓我們看到極權主義下，不同“人民”的生活狀態(tài)。
2015年的《龍蝦》塑造了一個單身有罪、單身該死的世界，讓單身狗們聞風喪膽。
2017年的《圣鹿之死》將一個戲劇感極強的復仇故事講述得讓觀眾毛骨悚然，更是一舉斬獲第70屆戛納電影節(jié)最佳編劇獎。
蘭斯莫斯的這幾部作品都帶有自己鮮明又強烈的個人風格。
這次他一改往昔的嚴肅

“寵兒”馬克·加蒂斯作品，女王確是那個“受萬千寵愛于一身”最孤獨的人
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