文明史和自然史，藝術(shù)史和文學史，都必須從個人歷史的角度來解釋，否則就必然是空話。by 愛默生
我最喜歡的小說家西奧多·德萊賽在他29歲的時候，出版了他的第一本小說《嘉莉妹妹》。
在過5天我就30歲了，我在寫我自己的書《反電影史》（有興趣可以點[這里]?。且驗楦鞣N原因目前只完成了關(guān)于黃金時代的第一部分，也就6萬字左右，離出版就更遙遙無期了。
當然，沒有出版社或者編輯聯(lián)系我，只是我內(nèi)心深處的一股神奇的力量迫使我撰寫。
只要是自己深信地東西，為什么要等著去做呢？
不過

注意：以下內(nèi)容由碎片化的筆記拼接組合而成，語言并不具有一般影評的流暢性，僅為個人思緒的無端發(fā)散，且可能出現(xiàn)錯誤之處，請謹慎參考。
開頭的人物訪談，彰顯出電影的記錄意圖，我們不難猜到，這是一部歷史人物傳記，亦或者是一部歷史社會片。
歷史性，是貫穿整部電影的一個基調(diào)：反反復復提到共產(chǎn)黨，麥卡錫主義，民權(quán)運動，越南戰(zhàn)爭，這是新舊好萊塢的轉(zhuǎn)折點。哥倫比亞公司不讓用“懷孕”這兩個字，這證明海斯法典的威懾力依舊存在。
內(nèi)容上：講述五十年代一對熒幕情侶兼現(xiàn)實情侶露西和德西在感情上

忠誠與背叛，一個老生常談，甚至流于俗套的話題，已有太多的電影講述過相似的故事。不過《里卡多一家》（英文名：Being the Ricardos）的講述令人耳目一新，影片在3位奧斯卡影帝的用心演繹下，將這個話題隱藏于真實的人物和事件之中，通過不同視角的多重敘事，戲里戲外的角色沖突，限定時空的情節(jié)發(fā)展，引導著觀眾更多地去期待主人公最終的命運走向，淡化了對話題本身的嚴肅探討。然而，當結(jié)局塵埃落定，所有的懸疑真相大白后，又不禁讓人體悟到“忠誠與背叛”對于“愛”的致命打擊。

妮可·基德曼太會演這些精致的女人們了。
這幾年，從《大小謊言》到《無所作為》，她充分地在這種類型的人物領(lǐng)域展現(xiàn)出自己的能力和光彩，哪怕是打醬油似的《海王》《爆炸新聞》，包括她很多年前拍過的《大開眼戒》《時時刻刻》，也無一不是這樣。
毋庸置疑，她非常擅長演出一個原本生活美好的女人遭遇生活的危機之后的種種反應(yīng)。尤其是越細枝末節(jié)的神經(jīng)質(zhì)，脆弱，無助，痛苦，越能被她演得絲絲入扣，大放異彩?！稌r時刻刻》里的伍爾夫有些不一樣，但從出身背景來說

最后一幕說起。
劇中喜劇的妻子，聽到丈夫說“我回家了”，演員露西(妮可扮演者)“忘詞”了，一生演繹生涯從來沒有過，卻是恰到好處的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。這是露西最渴望的東西，一個家；這也是露西最遺憾的事情，她要失去她的家；而這一聲“我回家了”帶著多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。
露西是個睿智上進的完美主義者，她事業(yè)奮進，更渴望家庭。無論對事業(yè)和家庭，她都不接受缺胳膊斷腿馬馬虎虎的狀態(tài)。我們不能說她這樣做人是好是壞，人嘛，各種各樣

電影有三個危機，一個是女主懷孕，一個是男主出軌，一個是zz風波——囊括了從自己的小到社會的大。但懷孕的事在全篇比重最小，ricky寫封信示威一下就完了；zz風波這個最大的也是ricky打個電話就完了??所以看完電影會有種大驚小怪的感覺。
三個危機里，中間地位的出軌事件倒也有點意思，但這個意思不是它自身帶來的：在揭示三個危機的影片開頭后，出軌這個中等危機一直被不痛不癢地壓在自身的懷孕和社會的zz風波中間，讓觀眾幾乎忘了它的存在；直到上下兩個事情都解決了

里卡多一家：50+女星的事業(yè)模范
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