文明史和自然史，藝術(shù)史和文學(xué)史，都必須從個人歷史的角度來解釋，否則就必然是空話。by 愛默生
我最喜歡的小說家西奧多·德萊賽在他29歲的時候，出版了他的第一本小說《嘉莉妹妹》。
在過5天我就30歲了，我在寫我自己的書《反電影史》（有興趣可以點[這里]?。且驗楦鞣N原因目前只完成了關(guān)于黃金時代的第一部分，也就6萬字左右，離出版就更遙遙無期了。
當(dāng)然，沒有出版社或者編輯聯(lián)系我，只是我內(nèi)心深處的一股神奇的力量迫使我撰寫。
只要是自己深信地東西，為什么要等著去做呢？
不過

注意：以下內(nèi)容由碎片化的筆記拼接組合而成，語言并不具有一般影評的流暢性，僅為個人思緒的無端發(fā)散，且可能出現(xiàn)錯誤之處，請謹(jǐn)慎參考。
開頭的人物訪談，彰顯出電影的記錄意圖，我們不難猜到，這是一部歷史人物傳記，亦或者是一部歷史社會片。
歷史性，是貫穿整部電影的一個基調(diào)：反反復(fù)復(fù)提到共產(chǎn)黨，麥卡錫主義，民權(quán)運(yùn)動，越南戰(zhàn)爭，這是新舊好萊塢的轉(zhuǎn)折點。哥倫比亞公司不讓用“懷孕”這兩個字，這證明海斯法典的威懾力依舊存在。
內(nèi)容上：講述五十年代一對熒幕情侶兼現(xiàn)實情侶露西和德西在感情上

忠誠與背叛，一個老生常談，甚至流于俗套的話題，已有太多的電影講述過相似的故事。不過《里卡多一家》（英文名：Being the Ricardos）的講述令人耳目一新，影片在3位奧斯卡影帝的用心演繹下，將這個話題隱藏于真實的人物和事件之中，通過不同視角的多重敘事，戲里戲外的角色沖突，限定時空的情節(jié)發(fā)展，引導(dǎo)著觀眾更多地去期待主人公最終的命運(yùn)走向，淡化了對話題本身的嚴(yán)肅探討。然而，當(dāng)結(jié)局塵埃落定，所有的懸疑真相大白后，又不禁讓人體悟到“忠誠與背叛”對于“愛”的致命打擊。

妮可·基德曼太會演這些精致的女人們了。
這幾年，從《大小謊言》到《無所作為》，她充分地在這種類型的人物領(lǐng)域展現(xiàn)出自己的能力和光彩，哪怕是打醬油似的《海王》《爆炸新聞》，包括她很多年前拍過的《大開眼戒》《時時刻刻》，也無一不是這樣。
毋庸置疑，她非常擅長演出一個原本生活美好的女人遭遇生活的危機(jī)之后的種種反應(yīng)。尤其是越細(xì)枝末節(jié)的神經(jīng)質(zhì)，脆弱，無助，痛苦，越能被她演得絲絲入扣，大放異彩?！稌r時刻刻》里的伍爾夫有些不一樣，但從出身背景來說

最后一幕說起。
劇中喜劇的妻子，聽到丈夫說“我回家了”，演員露西(妮可扮演者)“忘詞”了，一生演繹生涯從來沒有過，卻是恰到好處的忘。此刻，不是露西在演里卡多的妻子，而是里卡多的妻子在演露西。這是露西最渴望的東西，一個家；這也是露西最遺憾的事情，她要失去她的家；而這一聲“我回家了”帶著多少欣慰心酸，也只有露西自己知道。
露西是個睿智上進(jìn)的完美主義者，她事業(yè)奮進(jìn)，更渴望家庭。無論對事業(yè)和家庭，她都不接受缺胳膊斷腿馬馬虎虎的狀態(tài)。我們不能說她這樣做人是好是壞，人嘛，各種各樣

電影有三個危機(jī)，一個是女主懷孕，一個是男主出軌，一個是zz風(fēng)波——囊括了從自己的小到社會的大。但懷孕的事在全篇比重最小，ricky寫封信示威一下就完了；zz風(fēng)波這個最大的也是ricky打個電話就完了??所以看完電影會有種大驚小怪的感覺。
三個危機(jī)里，中間地位的出軌事件倒也有點意思，但這個意思不是它自身帶來的：在揭示三個危機(jī)的影片開頭后，出軌這個中等危機(jī)一直被不痛不癢地壓在自身的懷孕和社會的zz風(fēng)波中間，讓觀眾幾乎忘了它的存在；直到上下兩個事情都解決了

里卡多一家：50+女星的事業(yè)模范
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