我此番赴死,是為革命,中國婦女還沒有為革命流過血,當(dāng)從我秋瑾始?？v使世人并不盡知革命為何,竟讓我狠心拋家棄子。
我此番赴死,正為回答革命所謂何事。革命是為給天下人造一個(gè)風(fēng)雨不侵的家,給孩子一個(gè)溫和寧靜的世界,縱使這些被奴役久了的人們早已麻木,不知寧靜溫和為何物。
我此番赴死是為革命,死并非不足懼,亦并非不足惜,但犧牲之快,之烈,犧牲之價(jià)值,竟讓我在這一刻自心底喜極而泣。
辛亥革命

剛看完《秋瑾》，有一種莫名的情緒在涌動(dòng)，雖然平時(shí)懶得寫東西，但對于這部電影特別想寫點(diǎn)東西。
110分鐘的正文，作為一部傳記片，卻絲毫沒有讓人感到枯燥拖沓，節(jié)奏一直非常緊湊連貫，導(dǎo)演通過巧妙的剪切和倒敘穿插等蒙太奇手法，讓影片充滿了看點(diǎn)，并牢牢抓住觀眾的心理，讓觀眾隨著情節(jié)，人物行進(jìn)，卻不會(huì)感到有斷層，也不會(huì)看不懂。影片中不管是情節(jié)還是人物，都基本沒有多余的感覺，每處情節(jié)都在片中起著作用，每個(gè)人物都為故事服務(wù)，不是簡單的堆砌。影片基本做到了自洽。內(nèi)容上，沒有教條式的刻意煽動(dòng)觀眾的情緒或展示人物的偉大，卻讓人有潛移默化的深刻感觸。雖然不一定完全符合史實(shí)，但秋瑾（也包括其他革命者）的精神確實(shí)是無誤的表現(xiàn)了出來，同時(shí)，還讓人看到一個(gè)有血有肉，更全方位，立體化的秋瑾。
可能準(zhǔn)確點(diǎn)說，這部電影應(yīng)該是2/3傳記片+1/3功夫片，雖然加了略微夸張的功夫元素，但影片的“正”的基調(diào)卻沒有影響，作為讓大眾更樂于接受的處理方式，應(yīng)該和本片的敘述手法一樣，都是傳記片的創(chuàng)新，效果也是看得到的。

周作人曾經(jīng)在幾篇文章中引述了趙夢白《笑贊》中的一個(gè)笑話：“郡人趙世杰半夜睡醒，語其妻曰，我夢中與他家婦女交接，不知婦女亦有此夢否？其妻 曰，男子?jì)D人有甚差別。世杰遂將其妻打了一頓。至今留下俗語云，趙世杰半夜起來打差別?！蹦腥藟粢梢?，女人有此非分之想，那就要挨打一遭。那是多么遙遠(yuǎn) 的一個(gè)時(shí)代??！莫說出門在事業(yè)上處處受羈絆，連一些男人有的想法女人都不可以有。到如今，平權(quán)走了很遠(yuǎn)，這中間有很多人的爭取甚至犧牲，如秋瑾。
昨天晚上看了黃奕所演的《秋瑾》，對于這個(gè)謎一般的女子，越發(fā)產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇。過去我們從教科書上學(xué)到的秋瑾，包括歷史書上的描述，和魯迅《藥》里描述的以 她為原型的夏瑜，都讓我們感覺到她是一個(gè)革命家，但她也是一個(gè)詩人，西弗吉尼亞和我經(jīng)常一起合作的彭達(dá)維斯教授對她尤其欣賞，多次和我提及，還在最近一篇 文章中寫道她，把她當(dāng)作中國詩人的一個(gè)代表。
秋瑾也是真正意義上的女權(quán)主義者。她不僅在中國，在國際上都有很大的影響。如果說美國的婦女解放運(yùn)動(dòng)影響了中國，是一種舶來品的話。其實(shí)，早在1917年

很久沒有看到讓我如此感動(dòng)到熱淚盈眶的電影了，以致電影本身的細(xì)微瑕疵完全可以忽略不計(jì)。。?；蛟S是我有著深深的民族英雄情節(jié)吧。拋開個(gè)人情感，電影本身拍的也很好，實(shí)在不明白那么多人給1星是為什么?？蠢厦揽苹么笃嗔司妥砸詾檎嬗衅肺读?？

影片采用的是反復(fù)來回插敘的手法，邱禮濤導(dǎo)演這般苦心拍攝的電影，總算是幸免了一回口味極度挑剔的‘豆瓣電影’網(wǎng)友的口誅筆伐。我看完影片，也覺得可以把本片當(dāng)作張黎導(dǎo)演2011年的電影作品‘辛亥愅命’的前傳。相對比一下，這部‘競雄女俠秋瑾’劇情與感染力上更勝‘辛亥愅命’。
‘熊欣欣’飾演的清廷爪牙，我怎么看都覺得形象上都脫離不了電影【黃飛鴻】系列里的角色‘鬼腳七’。當(dāng)然，熊欣欣也表達(dá)出了片中角色應(yīng)有的兇狠、毒辣。
‘黃奕’實(shí)在應(yīng)接這部電影，至于銀幕形象上看，她實(shí)在是與女版‘吳奇隆’沒什么分別。那顰笑怒罵都能找到‘吳奇隆’的影子，若是有人以訛傳訛說‘黃奕’是‘吳奇隆’妹紙，估計(jì)初識(shí)演藝圈的人都會(huì)信以為真的。
套用片中臺(tái)詞：“我有時(shí)候想，我們今天所做的事，可能要后世人，才能看的見?！备臑椋骸八袝r(shí)候想，今天接拍這部電影所作的事，無論之前接拍過無數(shù)的影視劇，只這一部足夠她在影迷/國人銀幕形象當(dāng)中，彪炳千古了。”更可以這么說，若干年后，影迷們回憶起影視劇明星‘黃奕’時(shí)

邱禮濤深知這一類人物傳記片極容易拍的說教，尤其是秋瑾身負(fù)“女權(quán)崛起”和“革命火種”兩大重任，大段高大全的臺(tái)詞難以避免。他的對策是，根本不避免，但壓縮到最少，同時(shí)保持主旨和敘事間的親密，既保留對“秋風(fēng)秋雨愁煞人”這樣點(diǎn)睛之筆的強(qiáng)調(diào)和渲染，也盡量以口語化的語句來闡述秋瑾的志向，同時(shí)做一個(gè)層次上的處理，從“為什么男人能做女人就不能做”的疑問到后來的革命大義，是一個(gè)循序漸進(jìn)的心理歷程，避免了枯燥的同時(shí)，人物也立起來了。當(dāng)然，滿足觀眾娛樂性的最大前提，是要將諸位革命志士都塑造成武功高手和槍神。
這個(gè)題材本可以順理成章的處理成全然正敘，以秋瑾就義作為結(jié)局，但如此一來，高潮的情緒就太過飽和：徐錫麟起義，巨斗，被捕就義，緊接著就是秋瑾拒捕的大戰(zhàn)和就義，連續(xù)的大量動(dòng)作場面會(huì)叫人審美疲勞，而秋瑾被捕后的官方中同情派與斬殺派的角力也很難得到充分展開。如今的做法是將秋瑾一戰(zhàn)放在開頭，徐錫麟一戰(zhàn)作為高潮，在此之后為了呼應(yīng)秋瑾作為第一主角，又加入一段光復(fù)會(huì)成員作巴斯特?基頓式的巧奔妙逃，武戲上均衡又飽滿

《競雄女俠秋瑾》留取丹心照汗青
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