幾句電影《大腕兒》經(jīng)典臺詞兒：一定要用最鋪張的架構，照搬全套的他媽的爸(TMDBA)的系統(tǒng)設計，要整就整最高規(guī)格，戰(zhàn)場先搬到云端，網(wǎng)絡節(jié)點至少也得400個服務器，神馬spark啊、hadoop啊、storm啊，能用的全都給它用上。業(yè)務層自帶搜索引擎，后臺附帶人工智能大數(shù)據(jù)處理，業(yè)務邏輯全都虛擬容器化，都是一線公司用的，有事兒沒事兒先起一層虛擬環(huán)境，你都不知道運行的東西在哪兒，顯得倍兒專業(yè)。受盜夢空間啟發(fā)，要是程序沒運行在5層嵌套虛擬化環(huán)境中，你都不好意思說你在做互聯(lián)網(wǎng)架構。代碼風格

消費文化的困局，解構與重建
　　與一般意義上的商業(yè)喜劇片不同，《大腕》中蘊涵了與其形式幾不相稱的大命題。即對所存身的消費主義文化的反思與部分的反動。在其中蘊涵的獨特思考使該片有了卓然的氣質。
　　泰勒無疑是導演本人理想化的自況（現(xiàn)實中卻以尤優(yōu)的面目出現(xiàn)，借用一句話，馮小剛對泰勒是“社會層面上的認同”對尤優(yōu)是“個人層面上的認同”）在精神領域的追求使他成為一個“被上帝放逐的人”。在孤獨的世界中探索，是所謂現(xiàn)代社會中的知識良心。在片中，他更多的是作為一個“全知全能者”的符號而存在。
　　開頭所表現(xiàn)的泰勒“因為無法獲得靈感而停止拍攝”，象征了在現(xiàn)代文化環(huán)境中，從事者面臨的匱乏現(xiàn)狀－－由于對主流價值過多的消解而導致內(nèi)容的無以為繼。面對“陳腐的過去”，雖然感到了顛覆的必要，卻找不到顛覆的武器。唯一的道路，就是否定過去的否定，重新拾回一些價值，在片中的表現(xiàn)就是泰勒重拍《末代皇帝》（修正過去的西方／窺視視角），并問道于尤優(yōu)－－所謂真正中國人的代表。（其實尤優(yōu)在片中的作用就是中國當下群體精神的代表

很早前就看過這部片子，還是很想再看一遍。
片子拍得實在是太經(jīng)典了，越來越覺得生活中處處都有“大腕”的影子。

電影《大腕》作為馮小剛導演的賀歲片 它體現(xiàn)出的更多是一種揭露 廣告的無孔不入和泛濫、電視劇名導的幕后卑劣行徑、圈內(nèi)為了成名的不知廉恥、盜版現(xiàn)象猖獗、版稅問題、知識產(chǎn)權的問題、傳媒的八卦化。用京味幽默透露出導演的良知和正義感以及對民族、文化的種種憂患

《大腕》2022.1022
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