終于,在幾次三番的與廿四城記擦肩后，
昨夜，在一個(gè)人的夜里，慢慢的看完了。
為什么會(huì)起這樣一個(gè)標(biāo)題，我也一無所知。
只是，只是，在上個(gè)月的某一天，
某個(gè)朋友給我了一個(gè)華潤(rùn)二十四城的推廣策劃案。
只是，只是，在電影的開篇，
清楚地看到右下角赫然寫著一行字——“華潤(rùn)地產(chǎn)”。
我甚至在寫下這個(gè)標(biāo)題后，
都沒有在網(wǎng)上好好找找——
關(guān)于華潤(rùn)的二十四城和賈哥哥究竟有什么樣的合作關(guān)系。
那么我要說兩個(gè)方面，關(guān)于廿四城記
一，就是商業(yè)化
二，就電影本身
也許，也許，出于一個(gè)copywriter的職業(yè)敏感
不過，個(gè)人覺得，這樣的跨界結(jié)合的非常精妙
比王受之爺爺為格拉斯小鎮(zhèn)而寫的那本《春風(fēng)格拉斯》要樸素的多。
二十四城建之前的前緣和故事，的確能引起50、60、70甚至80年的大部分人的共鳴。尤其是這樣一個(gè)時(shí)代撞擊下的矛盾體。
房子是矛盾體/成發(fā)集團(tuán)是矛盾體/中國(guó)是矛盾體/人更是矛盾體
帶著種種矛盾，種種心靈的撞擊，種種生活的滋味，二十四城誕生的很深沉，頗有看懂世界，看懂中國(guó)后的萬般思緒。
那么二十四城對(duì)于這群人，更寄予了深刻的感情寄托
尷尬的演員
呂麗萍一露面，感覺這部戲就完了。之前幾個(gè)真正的工人所做的前戲，所有的無奈、回憶、辛酸、人，他們的眼神、躺在病床上的老太太，以及旁邊兩女兒的對(duì)話，以及所有員工統(tǒng)一制服在會(huì)堂歌唱《我的祖國(guó)》，導(dǎo)演營(yíng)造的一切都嘎然而止，像一個(gè)有思想、有前途的男孩突然夭折一樣。
之后，是演員的專業(yè)表演時(shí)間。
呂麗萍提著吊瓶在小區(qū)里與世無爭(zhēng)地走著，她平靜地?cái)⑹鐾?，講她丟失的三歲兒子，回憶這個(gè)廠的崢嶸歲月。她聲淚俱下，但旁人知道，她的面前是一張劇本，劇本里詳細(xì)列明她要說的話，她的動(dòng)作，以及到什么時(shí)候流淚，流多少淚，眼睛什么時(shí)候停止朝下看，應(yīng)該望望鏡頭，或者抬起手來搔搔癢。鏡頭外的導(dǎo)演的聲音不時(shí)要提點(diǎn)著她說話，導(dǎo)演的問話就像相聲的一唱一和，要讓我們，這些觀眾，進(jìn)入他們的故事里，并付出感情。
接下來是陳建斌講童年往事，后來有陳沖講少女時(shí)光，再有一個(gè)電視臺(tái)的導(dǎo)播（演員），再是一個(gè)26歲的替富婆在香港掃貨的時(shí)尚女人。他們夠?qū)I(yè)的水準(zhǔn)，但越是專業(yè)，越是對(duì)自然的侵犯和不敬。
最不稱職的演員是觀眾認(rèn)為他是演員
二十四城記：趙濤領(lǐng)銜，關(guān)于我的童年
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