一個(gè)母親來(lái)勢(shì)咄咄，幾乎人財(cái)兩空，到最后偃旗息鼓、淚流滿(mǎn)面回歸。不過(guò)是一場(chǎng)以母愛(ài)的名義、以千百年來(lái)不變的路數(shù)、不甚完美的鬧劇。
這一場(chǎng)鬧劇到底沒(méi)有血本無(wú)歸，她完成了一位母親的成長(zhǎng)。（替她慶幸，這一場(chǎng)，她終于知道真正要給女兒的是什么。替她慶幸，沒(méi)有不顧一切到底，留住了自己的身體，即使有一刻她動(dòng)搖過(guò)。替她慶幸，她有個(gè)最終理解她的丈夫，有個(gè)可以回歸的家。
只是，兒女是否該背負(fù)著父母的殷切希望沿著他們指著的路前行，甚至沒(méi)有自我?；蛘撸趺醋?，才算是對(duì)兒女、父母的最好？
凡世間，有多少父母參得破，又有多少兒女參不破。
或許，這場(chǎng)成長(zhǎng)才是父母兒女們顛撲不破的參悟。

費(fèi)里尼和瑪妮雅妮（又譯作麥蘭妮）在1943年相識(shí)，當(dāng)時(shí)費(fèi)里尼是《小販與小姐》一片的編劇，而她則和羅西里尼較為要好。
費(fèi)里尼聽(tīng)說(shuō)瑪妮雅妮性欲很強(qiáng)，但從未看到過(guò)她向誰(shuí)投懷送抱，所以不知道這傳聞是真是假。她常提到性方面的事，而且用語(yǔ)粗俗，因?yàn)檫@符合她的角色性格。她話(huà)中充滿(mǎn)男性幽默，所以聽(tīng)起來(lái)并不那么嚇人，費(fèi)里尼覺(jué)得有趣而不低級(jí)。
她是唱黃色歌曲起家的，是個(gè)才藝齊備的表演者，隨時(shí)可以用任何的招數(shù)來(lái)吸引別人的注意。她私下跳過(guò)一小段舞，她在舞里扮演一個(gè)勃起的男人，她會(huì)就地取材隨便拿樣可以充數(shù)的東西塞在裙子或褲子里頭。第一次看到的時(shí)候可能會(huì)讓人覺(jué)得有點(diǎn)驚訝；但多看幾次以后，就根本不去注意了，甚至還會(huì)覺(jué)得無(wú)聊。
她會(huì)在費(fèi)里尼正在為新片選角時(shí)讓他知道她有空在片中演個(gè)角色，這是她的作風(fēng)。據(jù)說(shuō)，她會(huì)像男人一樣采取主動(dòng)，對(duì)她想得到的男人提出那種要求；還說(shuō)，她懂得如何去提出要求，而且也跟男人一樣對(duì)被拒絕這事有所準(zhǔn)備。費(fèi)里尼說(shuō)她從未對(duì)自己提出過(guò)要求，也許是因?yàn)槌酥禧惾~塔之外，費(fèi)里尼那時(shí)再也容不下其他的女…

意大利的藝術(shù)電影是由一個(gè)新現(xiàn)實(shí)主義和數(shù)名風(fēng)格迥異的電影大師共同構(gòu)成的。這些大師有的與新現(xiàn)實(shí)主義毫無(wú)關(guān)聯(lián)，如后來(lái)者帕索里尼，有的原本屬于新現(xiàn)實(shí)主義重要一員，但最終背離了這一主義，如羅西里尼，所以確定究竟誰(shuí)是新現(xiàn)實(shí)主義大師并不重要，但確認(rèn)哪些影片屬于新現(xiàn)實(shí)主義代表作倒是很有意義，因?yàn)橐獯罄卢F(xiàn)實(shí)主義畢竟是意大利對(duì)世界電影的重大貢獻(xiàn)，在世界電影藝術(shù)中享有不可替代的獨(dú)特地位。
把《羅馬，不設(shè)防的城市》列在首位是穩(wěn)妥的方式

【小美人】費(fèi)里尼說(shuō)安娜·麥蘭妮——來(lái)自《夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)—費(fèi)里尼自傳》
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