看完《東京奏鳴曲》很久了。起初看完的印象已然模糊，但是關(guān)于《東京奏鳴曲》若干問題依然清晰。為什么眾影評人推薦這部電影時都把它描摹成黑澤清轉(zhuǎn)型之溫情款款家庭倫理??？為什么這部電影的重點(diǎn)會被定位成經(jīng)濟(jì)危機(jī)后的日本家庭的吊詭？為什么還有大量評論熱誠地贊美《東京奏鳴曲》承接的是《東京故事》的衣缽？如果是對電影標(biāo)題的移情，那與其說《東京奏鳴曲》像小津的《東京故事》，不如說像伯格曼的《秋天奏鳴曲》，殘酷得更赤裸裸。
是，這是質(zhì)問父權(quán)的作品。沒錯，這是拷問殖民架構(gòu)作為島國國格的作品。當(dāng)然，小津的痕跡因鏡頭而明確，剪輯有紀(jì)錄片的力度，黑澤清具有相當(dāng)品味的敘事風(fēng)格。但是問題的癥結(jié)在于：這個故事是什么故事？
這是一家四口莫名其妙遭受重創(chuàng)并獲得救贖的故事。這也是一個島國莫名其妙遭受重創(chuàng)并獲得救贖的故事。我沒有辦法不做寓言式閱讀。片中，香川照之的大兒子就明明白白翻譯戰(zhàn)后日本的政治寓言；片外，香川照之在經(jīng)過《鬼子來了》“啟蒙”后，亦對戰(zhàn)爭中的日本國民性進(jìn)行寓言式閱讀。
不少豆瓣評論都指出電影前后兩部分的斷裂

一部現(xiàn)實(shí)題材的電影，香川照之的電影從來是我的必看。看此片前剛看了一部nhk關(guān)于08年發(fā)生在秋葉原的殺人事件的紀(jì)錄片，可以想見08年前后日本經(jīng)濟(jì)危機(jī)背景下，大批日本公司裁員，各種社會問題油然而生，此片以一個家庭的每個人身上發(fā)生的故事，生動的刻畫了現(xiàn)實(shí)中普通人的內(nèi)心掙扎，共鳴和代入感極強(qiáng)，每個人似乎都能在里面找到從前現(xiàn)在甚至未來可能的自己，家庭是社會的細(xì)胞，一個健康的家庭才是社會穩(wěn)定的保證。片尾健二的一曲鋼琴曲讓我潸然淚下，仿佛在對自己的父母訴說著自己憧憬著的一個安靜祥和溫暖的家。努力積極地去生活吧，那才是幸福的方向。

深秋有點(diǎn)涼的晚上看完了這部電影，不知何時下的電影一直擺在電腦里，相見恨晚。
確實(shí)是一部自己想要的電影。那樣的敘事和那樣的畫面那樣的感覺。
不是出挑的，一眼看過去就震撼人心的，不會?？吹饺种幫蝗粊砹司?，當(dāng)看到一家三口中突然在同一天晚上經(jīng)歷了不一樣的夜晚，我以為他們都破裂了。但是讓我開懷的是第二天當(dāng)太陽在霧氣中照開來時，爸爸醒了，奇跡般地醒了，而媽媽從寒冷漆黑的海邊回到了家中媽媽的角色，問健二：肚子餓了吧，那時好開心的感覺。他們都在某種意義上重生了。好美麗的朝陽！那些日本普通街道在那個早晨突然變得美好。
結(jié)尾處，金子老師欣慰地看到自己的學(xué)生彈出了那曲美妙的鋼琴曲，美好至極，沒有人忍心去打破那樣的曲子，就連一家人走掉了他們都沒有做出反應(yīng)，一個有意思的結(jié)局。爸爸在四個月后在那個工作地商場認(rèn)真投入地擦著地板，沒有絲毫的不情愿。讓我想到這普通的周遭的一切那么值得我們?nèi)ネ诰蚱渲械拿篮?，?dāng)生活過到走不下去要窒息的那一步，或許可以停下來看看從前的自己，包括日記、照片，拜訪以前的朋友，養(yǎng)養(yǎng)花

看了幾篇關(guān)于東京奏鳴曲的影片，覺得還有值得補(bǔ)充的地方。姑且寫寫。
看過影片的人都知道，東京奏鳴曲中的家庭問題，是隱藏在日本社會變遷的背景下逐漸展開的。可惜對日本當(dāng)代歷史并不熟悉，加上電影也有虛構(gòu)的背景原素，只能從文本中得到如下信息：
1、由于經(jīng)濟(jì)全球一體化，日本跨國企業(yè)借助諸如中國廉價的人力資本，開始拓展海外業(yè)務(wù)，導(dǎo)致本國就業(yè)壓力加劇，公司大規(guī)模裁員。影片開始，抄著一口流利日語的中國員工，只需要拿三分之一的日籍員工的報酬，說明了健二父親的下崗，并非偶然，個體的。
2、日本社會特有的婚姻家庭制度，構(gòu)成了影片持續(xù)的張力。日本社會的家庭，多為男主外女主內(nèi)，分工明確，男人賺錢女人持家。顧日本社會始終是一個以男性為本位的男權(quán)社會，男性的尊嚴(yán)或者說面子就顯得尤為重要。失業(yè)，不僅意味著經(jīng)濟(jì)壓力，也意味職業(yè)身份丟失后，個人顏面難存，無地自容。這解釋了為什么影片中失業(yè)男性終日佯裝上班，也不愿向家庭成員吐露真相的現(xiàn)象。
3、美日關(guān)系的變動影響著日本新生代的價值觀，在日本經(jīng)濟(jì)不景氣

《東京奏鳴曲》：給現(xiàn)實(shí)一次無解的撫慰
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