最后幾乎是揪著心看完的，每次讀日本作家的作品或是看日本電影都有種揪心的感覺，想到之前看的《異戀》，甚至是村上的《挪威的森林》，讓我不得不去想日本究竟是一個怎樣的民族?；叵脒@些作品，主人公和這達夫總有些許相似，沉默，隱忍，甚至有些頹廢，但是卻充滿力量，具有豐富的情感，對待感情甚至顯得很單純，有種一根筋走下去的感覺，即使是深淵。整部電影氣氛壓抑，難得的幾個溫馨的畫面也是在黑暗里，達夫和千夏哼著小曲的場景是唯一覺得輕松的畫面，但是隨即又轉(zhuǎn)入壓抑，千夏的生活充滿了忍耐，無奈，甚至是扭曲，機械地活著，沒有自己的意志和自由，但她仍然擁有溫暖的笑容，她用全部的力量支撐起整個家庭，難以想象要有怎樣的勇氣與擔(dān)當(dāng)才能選擇不去逃避，而是選擇直面命運，接納命運，勇敢地活著，活著，才有改變的可能。活著，因為被需要，千夏的家庭需要她，達夫被千夏需要，他慢慢抬起了頭，或許被需要是一個人活著的最強烈的感覺，只在被需要的那里發(fā)光，只在被需要的那個人，那件事面前發(fā)光，只在你承擔(dān)起某些事時發(fā)光。小拓也發(fā)光了

這部電影是2014年日本旬報第一名，也是當(dāng)年日本上報的沖奧作品，我覺得日本這個國家太不可思議了，拍這種底層百姓垂死生存的現(xiàn)狀也就算了，竟然還拿去沖奧，這不就是傳說中的丟臉丟到家嗎？神奇。
整部電影雖然很散，但是拍的還是很中肯的，夠勁，把年輕人那種對命運的無力感，頹廢拍的相當(dāng)好，當(dāng)他們剛剛對生活點燃一絲微光時，馬上就被現(xiàn)實的冷水澆滅了，那種陷入生命骯臟的泥沼無法自拔的狀態(tài)拍的相當(dāng)?shù)暮谩?br>那個比較帥的男二演技很牛，不過女主角的形象會更飽滿一點，她一直都是在積極應(yīng)對生命的苦難的

又是為剛哥演技折服的一夜。連床戲都演得那么好，動人。
青年達夫時期的綾野剛，身材剛剛好，不過瘦，有型的肩背，加之沉默寡言的穩(wěn)重或是害羞的性格，給人很可靠的感覺。
補一下觸動我的點。達夫和拓兒還有姐姐在一起吃飯，想說的話都被弟弟拓兒說了，達夫只是注視著姐姐，說了一句“な?”，意思是“如何/好不好？” 是真心。
兩人第一次在小屋吃泡面，達夫牽起她的手，側(cè)過頭深情默視；第二次在小屋吃西瓜，達夫為她的話感動，像個孩子一樣撲進愛人懷里，然后是極美極溫柔的床戲。
然后是蘇打

在日本的電影里，我總是能感覺到分明的季節(jié)軌跡。
在有些電影里，女主角無助哭泣時候，
男主角是要上前一把摟住的。
當(dāng)女主角被欺凌時候。
男主角是要上前鐵拳的。
以上橋段大多出現(xiàn)于青春偶像片中。
見著對方哭泣時候的擁抱不是不給，只是我也形銷骨立，我的懷抱里只有咯人的手骨，實在不好敞開。
在別的電影中，一個拳頭的力量是可以抵得過一個星球的，從而掀起全劇高潮，便收場。
在這里拳頭只是拳頭，
是并不粗壯的手臂末端的一個身體部分
并不是揮不出去
而是于事無補
這部電影里的他們 都是有著獨立靈魂的生命個體
這樣的靈魂是飽滿的 是豐碩的
縱然與外部世界上 所站立的地方看起來是很渺小跟不堪的
但是于肉體內(nèi)在，無論面對怎么樣的際遇，或低沉或困苦
他們都是飽滿豐碩的一個人物
所以我喜歡這電影所塑造的人物
立體的人物
日本的電影里
節(jié)奏都是偏慢的 就我個人看來
當(dāng)電影在二分之一前就達到了一個較為和諧的局面時候
我一看進度條 心里是揪著的
剩下的一半進度條 要怎樣發(fā)展
煙花是襯托你我寂寞的最好作料

“只在那里發(fā)光”彼此遇見就是生命里的一道光
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-12184.html