對于那些迷迷糊糊的人，有一種特別的迷戀啊，在三十歲以前。怎么說，就是一個有故事的人。影片甫一開場，主人公趴在公寓的草席上，旁邊是滿缸的煙蒂，從噩夢中驚醒，平復(fù)，然后耷拉著地腦袋出門去。終其全片，他都是這樣的一副游魂相。他的噩夢，他的肢體語言，都證明他必然負(fù)累于往事枷鎖。主梗在這里埋下了。黑暗中的人尋摸到些許微光，向著那光亮走去。
野草愛野花，相互扶一把。在看片之前，初看劇本我特別不仔細(xì)。只是瞥見對話中反復(fù)提及的工作，比如要不要回到山上工作，要不要介紹這人去山上工作，這份酒吧的工作請不要做了。在常人看來視若平常的工作，基本是底層人民的首要課題。收入低微，不穩(wěn)定，可能還伴有危險性工作。為什么不聊這個，當(dāng)然要啊。猶記得，《李米的猜想》中，愛人之所以消失不過是源于那個聽似不經(jīng)意的諾言，掙到八萬塊，給女孩開一家超市。有錢人稍微漏一點(diǎn)指縫的響頭，窮人如果不是得非正路，那必定是要拿掬血捧淚甚至拿小命去換的。這是兩個底層主人公特別有魅力之處。他們都是單純良善。這話是有點(diǎn)老套。男的非主流

在日本的電影里，我總是能感覺到分明的季節(jié)軌跡。
在有些電影里，女主角無助哭泣時候，
男主角是要上前一把摟住的。
當(dāng)女主角被欺凌時候。
男主角是要上前鐵拳的。
以上橋段大多出現(xiàn)于青春偶像片中。
見著對方哭泣時候的擁抱不是不給，只是我也形銷骨立，我的懷抱里只有咯人的手骨，實(shí)在不好敞開。
在別的電影中，一個拳頭的力量是可以抵得過一個星球的，從而掀起全劇高潮，便收場。
在這里拳頭只是拳頭，
是并不粗壯的手臂末端的一個身體部分
并不是揮不出去
而是于事無補(bǔ)
這部電影里的他們 都是有著獨(dú)立靈魂的生命個體
這樣的靈魂是飽滿的 是豐碩的
縱然與外部世界上 所站立的地方看起來是很渺小跟不堪的
但是于肉體內(nèi)在，無論面對怎么樣的際遇，或低沉或困苦
他們都是飽滿豐碩的一個人物
所以我喜歡這電影所塑造的人物
立體的人物
日本的電影里
節(jié)奏都是偏慢的 就我個人看來
當(dāng)電影在二分之一前就達(dá)到了一個較為和諧的局面時候
我一看進(jìn)度條 心里是揪著的
剩下的一半進(jìn)度條 要怎樣發(fā)展
煙花是襯托你我寂寞的最好作料

2014年に公開された「そこのみにて光輝く」は、貧困層の生活を背景に、生きる目的を失った男と愛を諦めた女が幸せをつかもうともがく姿を描き出す。
「人が人にどうしようもなく惹かれる」「人を愛して必要とする」とはどういうことなのか、を描いている。
「バカと可愛いは紙一重」というが、この紙一重が難しい。菅田將暉は拓児を、この紙一重の幅で完璧に演じ切っている。アホだな、と思いつつも放っておけない無邪気さと可愛さ、畫面から飛び出てきそうな生命力と存在感が圧巻だ。

只在那里發(fā)光，我靈魂最脆弱的深處
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