《人到中年》是長春電影制片廠根據(jù)小說改編的一部同名電影，潘虹主演。雖然這是一部上個(gè)世紀(jì)八十年代的電影，如今再去翻看，依然有幾分感動(dòng)，仍有值得思考的地方，那就是影片毫不避諱的批判性和對(duì)官僚主義的諷刺，寫實(shí)風(fēng)格是這部影片的形式追求。
影片真實(shí)感人，潘虹的表演可以用到位來形容，潘虹為了塑造好陸文婷這個(gè)角色，不斷到生活中了解體驗(yàn)這一代知識(shí)分子，在生活中，她找到了角色的根，由于深刻的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，她把陸文婷的精神特質(zhì)：忍很好的表達(dá)了出來。她要忍連續(xù)手術(shù)帶來的體力上的疲乏
“我愿意是急流，只要我的愛人，是一條小魚，在我的浪花中，快樂地游來游去。
我愿意是荒林，只要我的愛人，是一只小鳥，在我的稠密的樹枝間做窠，鳴叫。
我愿意是廢墟，只要我的愛人，是青青的常春藤，沿著我荒涼的額，親密地攀援上升。”
這是匈牙利詩人裴多菲的詩，優(yōu)美而真摯，陸文婷聽著傅家杰的吟誦，陷入了愛情。伴隨這首情詩，他們詩意地走進(jìn)了婚姻。在往后的日子里，他們?yōu)楣ぷ鞅济?，為生活勞累，為時(shí)運(yùn)不濟(jì)而郁悶，但是他們始終相濡以沫，互相扶持，互相謙讓著家里唯一的一張書桌
第四代導(dǎo)演有很強(qiáng)的入世精神，很濃厚的世俗的情懷，感于直面人生，痛擊社會(huì)沉疴，從對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)敏感問題的追蹤中，反照出社會(huì)的病態(tài)和人生的困境，這些作品有《人到中年》《鄰居》《人生》《都市里的村莊》。他們觸及的大多是社會(huì)上的熱點(diǎn)敏感問題。
尤其是《人到中年》，敢于直面一代中年知識(shí)分子的生存困境，達(dá)到了當(dāng)時(shí)主流意識(shí)形態(tài)所能容忍的極限。
影片主人公陸文婷是中年知識(shí)分子的典型，他工作兢兢業(yè)業(yè)，忍辱負(fù)重，心力交瘁，卻工資微薄，住房狹窄，家務(wù)繁重，生活困頓
有些東西曾經(jīng)那么轟動(dòng)出名，卻一直沒有去看，就像潘虹的《人到中年》。時(shí)代前進(jìn)了20多年，想想自己也到了應(yīng)該有共鳴的年紀(jì)，便去搜來看，結(jié)果是硬著頭皮看完了，沒有感動(dòng)也沒有感觸。
不是看不懂他們的理想主義，不是看不懂他們的愛的奉獻(xiàn)，不是看不懂他們中年的無奈，可是我就是絲毫不為所動(dòng)。也許時(shí)代完完全全的改變了，人的價(jià)值觀念完完全全的改變了，我們這代人沒有經(jīng)歷過那十年的糾結(jié)，我們踏入社會(huì)的時(shí)候講求的是自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，而不是什么為祖國，為黨和人民無私的奉獻(xiàn)。雖然我們也累，但是不同的累，應(yīng)該說我們是有選擇的累。
這部片子當(dāng)年好像同時(shí)在金雞百花電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，據(jù)說很多人看了流淚，算得上佳片了吧。也許不是每一部佳片都經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)的。以二十五年后的眼光來看，演員的表演哪里都透出夸張臉譜化不自然，從官僚主義大媽到陸醫(yī)生，這也是那個(gè)時(shí)代的烙印吧！
知識(shí)分子在經(jīng)歷十年動(dòng)亂后的矛盾境遇，身兼的職責(zé)與社會(huì)的回報(bào)并不成正比。原著還沒看過，但是略顯倉促的結(jié)尾可能證明并沒有完全將書里的東西表達(dá)出來，但不可否認(rèn)這是一部好電影。知識(shí)分子沒有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分。對(duì)于陸文婷夫婦來說，兩人為了自己的事業(yè)鞠躬盡瘁，可貴的是毫無怨言。無奈現(xiàn)實(shí)的骨感令二人心力交瘁。他們理應(yīng)被贊揚(yáng)。即便是陸文婷的好友夫婦決定移民加拿大，自稱【中華民族的敗類】，在我看來也并沒有什么錯(cuò)。聯(lián)想到那個(gè)時(shí)代的出國熱，我想對(duì)于經(jīng)歷了文革的知識(shí)分子來說，人生苦短
這部影片最大成就是在銀幕上成功地塑造了陸文婷的典型形象。
金雞獎(jiǎng)評(píng)語：《人到中年》在銀幕上成功地塑造了社會(huì)主義新人陸文婷的典型形象，概括了在新中國成長的一代知識(shí)分子崇高的精神面貌，并觸及了一個(gè)富于時(shí)代意義的社會(huì)問題，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
潘虹的表演達(dá)到了“質(zhì)樸美與崇高美的統(tǒng)一；現(xiàn)實(shí)美和理想美的統(tǒng)一；外表美和內(nèi)在美的統(tǒng)一?！?br>影片也存在著明顯的不足：影片在發(fā)揮電影藝術(shù)各種表現(xiàn)手段的作用方面缺乏完整的構(gòu)思，幻覺的畫面與現(xiàn)實(shí)的畫面不協(xié)調(diào)。另外，對(duì)馬列主義老太太把握失當(dāng)
人到中年：奮斗知識(shí)分子的中年危機(jī)
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