挺有意思的 ~ 就是太長了……這種風格的電影太長了就會顯得無趣。
阮經(jīng)天很棒 ~ 臺灣腔的旁白違和感意外不強 ~ 但是和上海話對話的時候違和感就很強了，有點尷尬…… 楊子姍就是演了個神經(jīng)病，情緒莫名其妙……周冬雨沒感覺，楊洋很帥演的意外的好，小猴什么鬼，真的很討人厭……
還有，這么長的故事就為了講這么簡單一個道理，對不起前面那么多明朝暗諷的黑色幽默畫風……

#暴走神探#現(xiàn)在的商業(yè)港片已經(jīng)不太會專心講故事了，以李仁港王晶為代表的撈金導演，屢屢在賀歲片中貢獻爛片，卻沒人趕他們下去。王晶拍爛片，只能說他懶且無德，李仁港這種弱智年年有機會禍害賀歲片，真是香港電影行業(yè)的恥辱。不過，兩年前這部暴走神探，真是沒有得到應有的重視，一上映官博就被噴了個狗血淋頭，不知道跟“理科生，對不起了”的宣傳有沒有關系，但平心而論，這個神探電影，跟不二神探，神探駕到這兩部垃圾，中間隔了十八部消失的子彈。羅卓瑤和方令正是為數(shù)不多的，依然在迸發(fā)活力的香港導演

我有一個特殊癖好就是希望自己喜歡的男演員能夠和自己喜歡的女演員合作，所以微博試著搜索“周冬雨 楊洋”，沒想到真的就找到了這部電影，抱著好奇就打開看了看，沒想到居然有出乎意料的驚喜。
整部影片可能因為編劇和導演是同一個人（還是女性）的緣故，具有20-30年代復古民國散文詩的感覺。開頭俯拍鏡頭，鈳黃的色調(diào)，幾個場景的展現(xiàn)，完美勾勒出法租界&十里洋場的樣貌。
阮經(jīng)天飾演的包打探，堅持父親的訓誡：好好辦案，不多嘴，口風急嚴，人稱啞巴，但骨子里是一個十足的文藝青年，喜歡郁達夫和徐志摩，這應該是小天從影以來最虐的角色吧，總是被打，看來小時候父親教他練習的那些功夫，在洋槍面前毫無用武之地，只能夠幫助自己抵御嚴苛的酷刑，練就一身硬骨頭。
周冬雨飾演的盲女慧蘭，擅長曲藝，晚上在十里洋場賣唱，出淤泥而不染，很是清純，人如其名，像一株空谷幽蘭，她照顧小天，芳心暗許，情愫悄生。
楊子珊的發(fā)型像極了郭采潔，難怪很多人看錯，感覺劇本里的關于她的人物設定有點問題，她一出場就是一連串的臟話罵警探

文人愛民國，電影也愛民國。已經(jīng)連續(xù)3年時間，電影銀幕拿民國戲樂此不疲地做著文章，賀歲檔的《一步之遙》以模糊的民國背景，完成一個又一個文本塊式的寓言，而緊隨其后的《暴走神探》也同樣在民國的版圖上，極具癲狂的完成了一個類型片的風格綻放。
《暴走神探》套著類型片的外殼，講述的一場綁架殺人案的全程，懸疑感不足，腔調(diào)感卻十足。一個具有民國文人色彩的、略慫、木訥、愛著郁達夫的偵探，被卷入了奇妙的、怪誕的綁架殺人。故事的懸念和驚悚感被夸張戲謔的風格化籠罩了，造就的是高度符號化的喜感和HIGH感。
阮經(jīng)天改變了其偶像、硬派小生的形象，文弱甚至潦倒的形象，帶出一股古樸的民國文人感，片中他更義正言辭地呼喊女主角楊子姍為文藝同志，展現(xiàn)其怪誕、古怪又執(zhí)拗的書生氣，而他本人的氣質(zhì)更精準的代表了《暴走神探》的氣質(zhì)：古怪、執(zhí)拗又書生氣。
從電影角度來講，《暴走神探》敘事奇詭、劍走偏鋒，有類型片的循序漸進，也有文化性的各種致敬，而從情懷意義上講，依舊是對民國那個時代意味深長的感懷和唏噓。故事發(fā)生在上世紀30年代

暴走神探：作為一只顏狗，我是沒有尊嚴的【此影評全程舔舔舔，與電影無關】
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