好萊塢電影的特征被越來(lái)越多的表現(xiàn)出來(lái)，與其說(shuō)這是產(chǎn)業(yè)的勝利，不如說(shuō)是好萊塢藝術(shù)的勝利。盡管大多數(shù)人對(duì)好萊塢電影的定義是商業(yè)化，但不可否認(rèn)的是，藝術(shù)本身也是一種商品，而且非常昂貴。大多數(shù)好萊塢電影根本上是以角色為核心的電影，這些角色或多或少的和觀(guān)眾心中的角色有所契合，擁有非常明顯的特征。而劇情在電影中有時(shí)候是一種互動(dòng)的方式，角色和角色之間的互動(dòng)，構(gòu)成了電影的劇情，貫穿整部電影的，是角色為了實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)或者解決他人的問(wèn)題而拼搏、斗爭(zhēng)、反抗?！蹲罡咄ň兎浮愤@部電影從一開(kāi)始就將觀(guān)眾帶入一個(gè)解決問(wèn)題的過(guò)程中，伊薩的出現(xiàn)，毫無(wú)理由，毫無(wú)原因，而是隨著劇情的開(kāi)展，伊薩的身份以及出現(xiàn)的理由等等和盤(pán)托出。
當(dāng)然，最讓我感興趣的并不是這部電影的敘事方式，而是整個(gè)故事。
當(dāng)伊薩來(lái)到德國(guó)領(lǐng)土的時(shí)候，埋伏在他周?chē)膫Ρ闶撬^的“正義”，我并不知道美國(guó)是如何來(lái)定義“正義”這兩個(gè)字的。如果僅僅是依靠我自己的理解，那么，我會(huì)偏執(zhí)的認(rèn)為，正義和政治無(wú)關(guān)，和權(quán)力無(wú)關(guān)。伊薩傳達(dá)出來(lái)的是一種恐慌，對(duì)身份，對(duì)國(guó)家

《活在真實(shí)世界》
有觀(guān)眾說(shuō)，這是間諜片，ho，no！這只是真實(shí)世界的一面罷了。
車(chē)臣--俄羅斯--漢堡--柏林--美國(guó)--土耳其--反恐--銀行--宗教--慈善。
上述元素加和，便構(gòu)成本片。
我們活在真實(shí)世界，這個(gè)世界由人構(gòu)成，這個(gè)世界還由人群構(gòu)成，這個(gè)世界更由管理人群的人群構(gòu)成。
任何單個(gè)的個(gè)體人，想擺脫這個(gè)真實(shí)的世界以存活，沒(méi)問(wèn)題，但請(qǐng)不要幻想搞出什么“偉大”。
似乎，這個(gè)世界已經(jīng)不存在秘密，也不存在所謂角落，可以悄悄萌芽那些玩意。
因?yàn)?，所有的人，活在真?shí)世界！
最后，在Herbert Gr?nemeyer渾厚的歌聲中，告誡觀(guān)眾們，努力做好一個(gè)普通人吧。
我們活在真實(shí)的世界中。
http://filmmusicreporter.com/2014/06/26/a-most-wanted-man-soundtrack-details/

不是影評(píng)。
只是在看完影片后，想起了干爹曾對(duì)我說(shuō)的一些話(huà)。
干爹是刑警，一路做到了市局長(zhǎng)，槍不離身。那時(shí)我已離開(kāi)父母孤身闖上海，初試人情冷暖，被社會(huì)人上了好幾課，也漸漸開(kāi)始遵守弱肉強(qiáng)食的法則。
那日不知是聊起了什么案子，我滿(mǎn)不在乎地說(shuō)了句：那就以惡制惡，何必對(duì)惡人客氣。干爹卻愣了下，喃喃道：“你還小，沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)真正的惡。”然后很認(rèn)真地跟我說(shuō)：“不要想著以惡制惡，與人還是要和善多些，我也希望你一輩子平平安安，不要遇到真正的惡。”
我不知道是經(jīng)歷過(guò)什么，能讓一個(gè)在暴力機(jī)關(guān)，以武力制裁罪犯的老刑警，告訴后輩不要以暴力制暴力，而干爹的刑警生涯中，是真真切切地與罪犯相搏，曾經(jīng)也真的現(xiàn)場(chǎng)擊斃過(guò)罪犯。
而現(xiàn)在，我才有些許明白，以暴制暴，其實(shí)是最簡(jiǎn)單，卻也是最糟糕的方式。
相比起耳濡目染、苦口婆心的教化，暴力制裁實(shí)在是太簡(jiǎn)單、太方便，而影片中的xx甚至都不愿花時(shí)間去調(diào)查真相，不愿去了解而直接選擇抓捕。
是的，相比起信任有潛在威脅的人來(lái)說(shuō)，直接關(guān)起來(lái)更有效，說(shuō)是出于國(guó)家安全的考慮

“最高通緝犯”無(wú)能為力才是最可悲的
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