一個五十二歲的老男人，有著自己輝煌的過去，現(xiàn)在淪落為商場夜間保安。
現(xiàn)在嘲諷老男人似乎是種時尚，不要這樣，不要那樣，禿頭，大肚子，油膩，全都成了標(biāo)簽，可是每個人都曾經(jīng)年輕過啊，也會老去的啊。
在這個世界上，他依然認(rèn)真生活，熱愛生命，喜歡小孩子，善意對待每一個人。直到有一天遇見了她，她美麗，大方，溫柔，待人和藹，這都是他未曾經(jīng)驗的好，于是，他愛上了她，有時愛只是一個對視，兩個世界重合了。
他開始擔(dān)心她，替她考慮，只是這一切因著別的事情而改變

現(xiàn)實主義永遠(yuǎn)不會過時，但不僅僅是中國，法國／比利時制作的現(xiàn)實主義題材的新片《守夜》也呈現(xiàn)出對現(xiàn)實批判的疲軟和無力。1948年《偷自行車的人》所描述的二戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)凋敝的歐洲如今似乎重新再現(xiàn)，但結(jié)果截然不同。
在《偷自行車的人》中，被人偷車到偷別人自行車，爸爸最終只能與孩子無奈融進(jìn)路人的洪流，繼續(xù)成為等待工作機(jī)會的失業(yè)大軍。
在《守夜》中，52歲的巡更保安如果想獲得足夠的養(yǎng)老金必須一直工作到70歲。他劫持了打劫商場的惡棍們的錢，送到心儀女人的車上，自己卻中彈倒地。
這決不是偷自行車的父親，這是一位1．0版的平民英雄，讓我想起香港上個世紀(jì)電影中經(jīng)常出現(xiàn)的悲情男子，讓人引發(fā)古道熱腸，鐵漢柔情的感慨，當(dāng)他們的俠肝義膽遇上糟糕的現(xiàn)實，他們總是選擇挺而走險。
那些廟街混黑幫的古惑仔們?nèi)绻麤]有被亂刀砍死，沒有被警察亂槍射中，帶著一身舊傷老了，更年期的他們會怎樣？是否也會像男主開始擔(dān)心養(yǎng)老金，爛牙齒，彎下去難以直起來的一把老骨頭，陳年舊傷

第一次看法國比利時合拍片，從導(dǎo)演到演員沒有一個熟悉的，加上本身名字叫《守夜》，小眾即視感，簡直有了看圣丹斯電影的感覺。開場時的寂靜讓人不禁猜測難道是個恐怖片？后來才明白是前工會領(lǐng)頭人成為守夜人所經(jīng)歷的中年危機(jī)，也許換個名字更好——“my fucking miserable life”。值得稱道的就是用望遠(yuǎn)鏡看曾經(jīng)的照片的鏡頭，往事這么近那么遠(yuǎn)，唏噓感嘆那虛無的英雄主義。

影片前半段的鋪墊陳述的低沉視角，有如緩慢流淌的小溪流，看似很平淡的故事情節(jié)和稍顯阻滯的推演，卻在每時每刻的鏡頭語言里散發(fā)出濃烈的文藝氣息。通過細(xì)致入微的小人物外在生活的描摹和刻畫，人物的過去的人生點滴經(jīng)歷和現(xiàn)在的生活慘淡遭遇都呈現(xiàn)在人們眼前，主人公作為守夜人的內(nèi)心世界里的苦悶和煩惱都緩慢地被一層層慢慢推開。起陪襯作用的其它配角也同樣是社會中其它的小人物，從不同角度折射了當(dāng)今世界本就是不完美的。即使是成熟的發(fā)達(dá)國家也依然有社會問題，底層社會人們生活也相當(dāng)艱辛和不易，社會福利保障制度依然有覆蓋面的漏洞和缺陷，隱約中也暗含對激進(jìn)工會制度的批判，貧窮和富有始終是形影不離的好朋友。
但本片不只有散落在前半段緩緩的文藝氣息，故事高潮被安排發(fā)生在影片的結(jié)尾，導(dǎo)演將強(qiáng)烈的戲劇沖突完全埋藏在了影片最后，當(dāng)有些出人意料的情節(jié)如波濤洶涌澎湃般的突然噴涌而發(fā)時，一切來得有些突然，除了有些許遠(yuǎn)離現(xiàn)實社會的法制約束外，走向極端的處理方式在主人公的內(nèi)心世界里卻又顯得如此順理成章。
在現(xiàn)實中的法治社會

帶有強(qiáng)誤導(dǎo)性的簡介，說得好像反犯罪偏帶懸疑，不過是拍得極平凡的一個平凡中年男在無力而糟糕的平凡生活中偶現(xiàn)“最后一搏”的獻(xiàn)給Mylène的火花式愛情（全片唯一的短暫亮點），假借“不義之財”完成人生的唯一交代。妹妹妹夫、Chad、Ketu等其他支線均戛然而止。而留白的結(jié)局（效果不錯）也可能暗示著Franck那沖動不周全行為的小人物局限性。甚至連片尾曲都只是翻唱。
當(dāng)然明白如此拍攝手法的意義，但因為我們多是小人物，若只是堆砌生活的瑣瑣碎碎而已，至少我個人不會被打動。看電影，我需要一些超越視野的內(nèi)容。
PS：《時空罪惡》望遠(yuǎn)鏡重現(xiàn)……

《守夜》當(dāng)歐洲的古惑仔老了……
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