“你跑的太快了，會弄傷自己的。”
最后一幕Pio的侄子侄女在左邊玩耍，父輩兄弟在右邊招呼他過去，早晨的太陽很刺眼，Pio順著那束光走去了父輩兄弟那邊，真美好，真絕望。
明明就還是個bambino，抽煙喝酒（小侄子侄女也抽煙，還是在家庭聚會上，看到這個鏡頭的時候驚了一下），家里的“大人”全被憲兵帶走了，因為偷電要交9000歐的罰款，他開始偷竊賺錢，去火車上投行李，讓非洲小伙幫他賣掉，掙了多少錢不知道，但看那個“秘密基地”的行李箱越來越多，應(yīng)該勉強夠補貼家用吧

意大利電影里的新現(xiàn)實主義潮流一直沒有中斷過，從德西卡《偷單車的人》、費里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進入新世紀(jì)以來，意大利年輕導(dǎo)演依然嘗試用新現(xiàn)實主義風(fēng)格進行敘事與影像實驗，其中最突出的莫過于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評審團大獎，給觀眾充分展露那不勒斯的真實面貌及其社會底層小人物的辛酸經(jīng)歷。與加洛尼相似的是

一開始我驚訝他們家的環(huán)境，一個靠違法行為生活的家庭除了言行不正常外，看起來一切都很好，子孫滿堂，其樂融融。
但隨著劇情展開我開始明白，為什么他們會截取公共用電，為什么他們兄弟回去偷車，為什么他們會燒電纜，為什么他們的社區(qū)如此雜亂，為什么他們看到警察會傳遞“烽火”。
可能是用他們彼此抱團來取得的溫暖來對抗世間的冰冷吧。
窮人的孩子早當(dāng)家，這句話似乎是整個世界的通則。一開始pio是多么想走進成人的世界，他抽煙喝酒賭博，逛酒吧，熟絡(luò)的擊掌，和黑人的情宜，一切看起來都那么成熟

《羅姆男孩》科道斯·塞罕出演，意大利新現(xiàn)實主義在21世紀(jì)的薪火相傳
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