餐桌真是講中國人的故事最好的地方。
看《六人晚餐》的時候，我好幾次想到了李安的《飲食男女》。那也是兩代人，圍著一張餐桌，各自“心懷鬼胎”，然后體悟人生百態(tài)的故事。
雖然兩部作品的主題、敘事方式都有很大差別，人物性格也截然不同，但在宏大的主題（時代、人生）背后，卻又都講了自己與自己和解的故事。
《飲食男女》無需贅述，當老父親和二女兒的手牽在一起時，他們不光是消解了父女間的堅冰，更是在一片迷霧中，又重新看到了自己。
《六人晚餐》所涉及的人物主體則更多一些，但我覺得也是一群人在找自己的故事。
幾頓飯，雖然著墨不多，用時不長，但沒一頓飯，都是一個轉(zhuǎn)折點。
每次吃飯后，故事都會往后推進一步，也都會暴露出一些問題。
例如第一頓飯，其實是一個三人晚餐。曉蘭一家三口圍坐在一起，菜色簡單，母親急著吃完離開，曉蘭帶著心事，大家雖坐在一起，但卻“貌合神離”。這
第一次六人晚餐，雖然略顯尷尬，但是卻有種莫名的溫馨。這些溫馨，更多體現(xiàn)在兩個不那么懂事的弟弟妹妹們身上，讓人對兩個家庭的未來，會抱有那么一些期待

深刻的時代烙印，以及在時代背景下的形色之人，各有各的立場和難處，也各有各的堅持。姜還是老的辣，鄔君梅和吳剛于云淡風輕中體現(xiàn)時代背景下的喪偶中年男女不甘寂寞卻又害怕他人眼光的壓抑，相比之下當兩個家庭圍坐在一起吃飯又非常溫馨。影片夢幻般的開頭卻引出了一段現(xiàn)實的故事。竇驍和張鈞甯最后在車站分別，情感表現(xiàn)非常有分寸，但張鈞甯的配音演員選的不太好，說話的腔調(diào)讓人找不到舒適點。但好就好在，對于未曾經(jīng)歷過那個時代的人來說，這部電影是可以帶你去經(jīng)歷去了解的。

關(guān)于我心中的《六人晚餐》做為影片的主演之一，上映前我并沒有完整的看完過影片。我首先想說的是，這部影片能和大家見面已經(jīng)不錯了。李遠導演是我大銀幕電影作品合作的唯一男性導演，他非常的有才華，雖然他在圍讀劇本的時候刪了一場我喜歡的戲，但是他給我劇中的角色加了一場更精彩的強吻戲，我覺得太爽了，假如我是現(xiàn)實中的胖曉白，這事兒我一定能做的出來。感謝李導，我認為您拍的沒毛病。
看完《六人晚餐》我再也不隨便去罵那些豆瓣3分左右的電影了。因為一部文藝電影基礎的影片讓一個商業(yè)導演去完成

我是沖著竇驍小同學的身材來的。啊哈哈哈哈我就是花癡打我呀。
那個年代沉淀了那個年代的美。白襯衫不羈調(diào)皮的少年，裙裾飄逸的清純妹子，建筑老舊中帶著生機勃勃的綠影。當年的很多糾結(jié)現(xiàn)在看來已經(jīng)完全不是問題：重組家庭已不讓人十分糾結(jié)，人在愛情面前仿佛更加自由；擇業(yè)也不再崇拜“正經(jīng)工作”，手藝人的地位不再讓人看不起。
崇拜一下演員的演技。蘇媽媽的每一個眼神，每一次欲言又止，都讓我體會到一個溫婉的南方女子對世界溫柔的應對。曉藍學生時代的眼神無辜又冷靜，熟女時代冷漠又溫婉，好像沒說話，但一雙眼睛里面又全是話。吳剛同志。。。達康書記你還是這么樸素。。。哈哈哈哈，筆芯。

六人晚餐，光看題目，或許會覺得是一部家庭劇情片，觀看下來，曉藍與成功之間的戀情卻成為了主旋律。背景選取的當年八九十年代鋼鐵工人大規(guī)模下崗，在一個小鎮(zhèn)，女孩出去后想回來帶男孩走，迫于需要照顧家父，不愿出去，然后一些諸如母輩過多涉足女孩的想法和幸福，門當戶對的討論等諸多問題的探討，其實整體下來并沒有很好的闡述清楚，反倒有些虎頭蛇尾。但整體而言，并不混亂，故事推動性，節(jié)奏性還是有，比起昨天看的中國推銷員還是要好。

低俗！《六人晚餐》——一部殘缺的電影
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