在商業(yè)片大行其道的影片市場，很慶幸有緣分在影院看到紀錄片《掬水月在手》。對于我來說，這個片子是在講葉嘉瑩先生，又不僅僅是講葉先生。出身書香門第，詩書滿身，恰逢軍閥混戰(zhàn)、日本侵華，飄零臺灣，白色恐怖，中年喪女...如果放在一個平凡的女子身上，艱難生存下來也是滿目瘡痍。百兇成就一詩人，如果說拯救，是詩詞拯救了葉先生，讓她不平凡，讓她能生存，能自立，滿腹才華得以在臺灣 、香港、哈弗、哥倫比亞、加拿大等名校執(zhí)教，并且影響了一批批的學者，最終回歸祖國，在南開大學執(zhí)教

一輪映著樹影的圓月，一葉搖搖晃晃的扁舟，鏡頭推開，幾點明晃晃的車燈，在遠處的地平線上駛過。這是影片的開頭?！澳阕钤绲挠洃洀暮螘r開始”，一種追憶往事的調子將影片拉開序幕。
無邊的大雪、敗落的枯荷，鏡頭拉近，定格在雪地上的一串爪印。這是影片的結尾。一種“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥，泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西”的大地蒼茫、塵埃落定由此謝幕。
在這一開一閉之間，是中國穿著裙子的士大夫——葉嘉瑩先生近百年的傳奇人生。
作為一部文學紀錄片

影片的鏡頭極具美感。兩個小時徜徉在葉嘉瑩先生用古詩詞構筑的生命中。春去秋來，飛鴻踏雪，廊檐回繞，紅墻赤日藍天，一幕幕美得讓人動容。詩句構筑人生，人生傳承詩句。
看到葉先生望著照片說出“人生如夢”的那一剎那忍不住眼淚涌出來。她坦言自己的一生是充滿磨難的，可是將那些東西在風輕云淡中娓娓道來時，卻再也感受不出苦難所本應帶來的掙扎而是沉浸在一種“超脫感”之中。似乎經歷得越多越能有一種獨立于天地之外的信念，輕視現(xiàn)實苦難方能游離世外并感化于心，不禁想起了莊子。說到底

作為紀錄片，【掬水月在手】是以葉先生的自敘，回顧葉嘉瑩先生的一生，看詩歌是如何滋養(yǎng)一個人的生命。
生逢亂世，面對親人罹難、又幾經輾轉漂泊，但她面對人生的動蕩流離，始終是優(yōu)雅的，勇敢的，在艱難困苦中她把畢生都用以古典詩詞的吟誦、創(chuàng)作和傳承，片中葉先生引用 了王國維的詩詞“天以百兇成就一詞人”。
在她的身上我不僅看到了古典詩詞的魅力，也看到了一種“不以物喜，不以己悲”的心境，在講到葉先生的生平經歷甚至女兒不幸在車禍中去世的時候，你看不到過多的悲傷，只是淡淡的

葉嘉瑩，不是一個人盡皆知的名字，在她小小的天地之外，知道她的人不多，了解她的人更少。但是，說起“中國最后一位女先生”這樣的尊稱，總會讓人肅然起敬。
生逢亂世，顛沛流離，幼年離亂喪母、中年異國喪父、晚年多艱喪女，葉先生的人生可謂是命運多舛。然而，作為一名詩人，一名中國傳統(tǒng)詩歌的研究者和傳播者，不變的是她的一顆赤子之心，和對中國詩歌的熱愛與堅持，她寫詩、研究詩、吟誦詩，從臺灣到香港，到美國，到加拿大，到南開，一生桃李滿天下，把中國的詩歌傳播到了大洋彼岸

天以百兇成就一詞人，此為王國維先生在《人間詞話》中提出的觀點。
保其天真，成其自然，潛心一志完成自己能做的事，此楊絳先生對于普羅大眾不登高盼遠潛心當下的一種期望。
蘇軾的不以物喜不以己悲，說的是種可遇不可求的平穩(wěn)心態(tài)，不經多年的修煉，絕難達到此高度。
所謂天才，是從一群有天賦的人中歷經殘酷篩選最終留下的幸存者，以百兇成就一詞人，一方面是此人天賦異稟，也能夠堅持，另一方面，百兇已經將絕大多數(shù)一樣具有天賦的人自然淘汰，留下的是那位流傳千古的幸存者。
人類學習了解任何事

《掬水月在手》的一些思考和遐想
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