土耳其《冬眠》
冬日里，貧窮的村落人煙稀少，Aydin是個有錢的旅館老板，是個過氣的老演員。喜歡在當?shù)孛襟w副刊寫寫評論文章，刷存在感，與年輕貌美的妻子和離開酒鬼丈夫的妹妹住在溫馨的山洞似房子里。
在這里，各個階級價不同地位的人之間的值觀，道德觀的分歧，使得大家交流起來很困難，各自都理解不了對方的思想。從而引起各種永遠解決不了的矛盾。中途還包括不同地域國籍的人來到這里，他們有的不同的文化，不同的價值觀和道德體系。他們樂觀，充滿活力和激情。他們離開之后
“Nihal…我沒離開，我沒能離開，我現(xiàn)在又老又瘋，甚至變成了另一個人—— 不管你怎么想吧，我不知道。但這個新的自我不讓我離開，并不是因為你才留下。伊斯坦布爾也沒有什么我熟悉的東西，一切都很陌生，在別處也是。我誰都沒有，只有你。每一分每一刻，我都想念你。我永遠都說不出口，因為我太過驕傲。讓我與你分離太過可怕，也不可能發(fā)生。但我知道你不再愛我，我知道我們回不到過去，我也并不后悔。將我當做仆從吧，亦或是俘虜。讓我們一起生活，隨你的心意。原諒我。”
契訶夫全集第八卷《妻子》（汝龍譯）：
“納塔莉，我沒有走掉，”我說，“然而這不是欺騙。我神志失常，衰老，病了，變成另外一個人了，總之，您愛怎么想，都隨你。??我總算戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把原來的我擺脫了，我看不起他，為他害臊。不過，從昨天起，在我心里出現(xiàn)的新人，卻不容許我走掉。請您不要趕走我，納塔莉！”
她定睛瞧著我的臉，相信了我的話，她的眼睛閃著不安。有她在面前，我的心陶醉了，再加上她的房里溫暖，我的身子也暖和過來了。我對她伸出手
#薦#錫蘭的《冬眠》和《野梨樹》
那些你看到的和你認為的，都只是你認為的。自己和他人內心深處的那份#不可言說#，才是真切直擊和抵達人心的，也是尤為重要和最具分量的。
這兩部劇完美詮釋了“人生而就注定是孤獨”的宿命。#生在同一地球，活在不同世界#
每一個人，都在自己編織的“意義”中活著。但現(xiàn)實、世俗和精神世界之間，卻隔著一條得用一生來去與自己、以及這個世界和解的距離，無人可以繞過和逃脫。這個距離我們將其稱之為生活。#而生活里一直藏著兩個字：“理解”#
沒有人不渴望被理解
每一幀鏡頭都很美。
也許是最近開始接觸攝影，看電影難免會想攝像機大概在哪里，畫面構圖如何，鏡頭切了幾次，如何利用鏡子玻璃等反射物在畫面中呈現(xiàn)對話感。我喜歡，從第一個鏡頭。灰色的荒草，和低矮的房屋。美化的洞穴，但又是穆斯林世界的優(yōu)雅，風化的漸變，淺棕黃的外墻，拱形的床，甚至細膩的掛畫。落地飄窗，藍天總是幽幽。
后來才曉得，這么精美的布局，原來這里是當?shù)氐纳蠈与A級。
到現(xiàn)在為止還沒有弄清楚，影片的名稱。蟄居在這里，人煙稀少而近乎靜止的嗎？
我很難放下這部片，看似枯燥，沖突也來自一個小孩的莫名其妙，但，放不下孩子叔叔強行的笑，以及——沾泥拖鞋放在門外后，穿著女式拖鞋的局促。穆斯林社會，其實就算是中國，這個細節(jié)也很尷尬了，畢竟男尊女卑，他只能微笑著并且謙恭，承受侮辱——更無奈的是，這份侮辱本是無心。
孩子的一時躁動就不會這樣簡單不了了之，170塊。他始終不發(fā)一言，只是點頭，或者、暈倒。喜歡導演的敘述，把突兀的沖突放在前面，一步一步展開背景。
黑夜中遇到一匹馬。想到故鄉(xiāng)，那些透著暗灰亮色的天空
《冬眠》：驕傲是一種冷漠的病
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