一場(chǎng)飯桌戲，三人激烈爭(zhēng)執(zhí)對(duì)惡的不抵抗，艾登粗魯又堅(jiān)決地反對(duì)此觀點(diǎn)，尼哈爾中立且理解的態(tài)度，蕾佳不斷地理論建設(shè)，其中的性格體現(xiàn)在此是個(gè)伏筆，特別是尼哈爾。之后尼哈爾了解個(gè)中緣由，又表示反感和不理解。尼哈爾熱衷于慈善事業(yè)，但她的善良只是膚淺的這種慈善只對(duì)她尋找自身意義有幫助，馬克思的理論中，慈善是幫助他人尋找自身價(jià)值。所以尼哈爾在這種層面上也是偽善，在最后艾斯梅爾燒掉了那一大筆錢，那是窮人自尊的體現(xiàn)，是自身價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，這個(gè)舉動(dòng)撕碎了尼哈爾的偽善，不知道尼哈爾是否意識(shí)到了她與艾登是一樣的高傲與偽善。

《冬眠》土耳其電影，戛納金棕櫚獎(jiǎng)，196分鐘
凜冬，荒寂，人煙寥寥。破舊，和枯槁
對(duì)立階級(jí)的微末縮影。信仰，理念，人生哲學(xué)。冗長(zhǎng)，瑣碎，講不清的世故。有人饑不果腹，有人揮金如土。好講些宿命論，拌嘴話。恨一個(gè)人，尚不需多堂皇的借口。接受殘酷事實(shí)。對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)，也許，都挺難的。迫不得已，又無(wú)可奈何
自欺。有時(shí)候，確是挺不錯(cuò)地應(yīng)付
人其實(shí)脆弱極了。每個(gè)人都知道。講不講，是性格。沒(méi)錢的誰(shuí)，有沒(méi)錢的難處。有錢的誰(shuí)，有有錢的不痛快。有所圖，定有所疏忽。未曾占有，意圖占有

用樸素平簡(jiǎn)的生活哲學(xué)折射出當(dāng)代人際狀況。錫蘭早前《遠(yuǎn)方》《三只猴子》里人物深層矛盾的直給揭露，《冬眠》更傾向于用日常對(duì)話來(lái)往把這些復(fù)雜關(guān)系連同人際交往的外殼一同傳遞給觀眾，所以最終我們所看到的就是這樣的一部又接地氣又有哲理意味的影片。
同樣地，如此依托于對(duì)話的敘事需要精巧的臺(tái)詞設(shè)計(jì)。作家腔調(diào)里內(nèi)含的某種居高臨下又極致理性的話語(yǔ)思維，妻子與姐姐對(duì)“如何回憶惡意”和與作家相處關(guān)系中各自地位的反思，小男孩的叔叔與父親在作家面前的卑微與自尊兩種心理所折射的階層隔閡

【冬眠】?jī)?yōu)秀的劇情片 高尚也可以成為傷害人的利器
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18249.html