1. because the fake is as good as the real one
2. deveil: it's pretty, but is it art
3. Picasso：I can paint palse picassos as well as anybody
4. 巴黎圣母院沒(méi)有簽名
5. I am not one of anything, Like you, I'm unique

奧遜?威爾斯的最后一部電影《贗品》是紀(jì)錄片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以來(lái)以連貫敘事冷靜觀察為主的傳統(tǒng)紀(jì)錄片風(fēng)格，不僅回應(yīng)了對(duì)《公民凱恩》劇本著作權(quán)的長(zhǎng)期質(zhì)疑，也為紀(jì)錄片的創(chuàng)作形式提出了嶄新的思考。
在電影史上具有重要地位的《公民凱恩》在1941年奧斯卡上只得到了最佳劇本獎(jiǎng)。奧斯卡的短視暫且不提，單奧遜?威爾斯這唯一一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，也常被病詬是搶了合作者Herman J. Mankiewicz的風(fēng)光?！囤I品》可以說(shuō)是奧遜?威爾斯對(duì)這一老生常談的迎面痛擊，以新穎趣味的方式回答了“著作權(quán)歸屬”的問(wèn)題。
《贗品》的大部分鏡頭素材都來(lái)自于美國(guó)作家Clifford Irving編劇，法國(guó)導(dǎo)演Francois Reichenbach制作的關(guān)于匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的BBC紀(jì)錄片。奧遜?威爾斯將膠片買來(lái)，重新剪接，講述了一個(gè)完全不同的故事。除了Elmyr de Hory這位造假天才，還穿插了曾轟動(dòng)一時(shí)的Clifford Irving假造美國(guó)飛行業(yè)大亨霍華德?休斯自傳案，結(jié)尾又杜撰了女友Oja Kodar與畢加索之間的一段奇事。真真假假，假假真真，大量的蒙太奇

而地道的鑒藏家大概也不會(huì)輕輕略過(guò)威爾斯在F for Fake的最后一幕借艾 米爾之口向畢加索講的那番贗品的哲學(xué)，尤其是銀幕上出現(xiàn)沙特爾大教堂時(shí)主人公說(shuō)的那番話，一片不忍暴殄之心，直與天地生機(jī)相接：
［它在這里已經(jīng)矗立了幾個(gè)世紀(jì)。在整個(gè)西方也是人類的最高作品，而它是沒(méi)有署名的。它是對(duì)上帝光榮和人類尊嚴(yán)的贊頌。……科學(xué)家一直告訴我們，我們的宇宙只有一次生命，你知道，這也許是萬(wàn)物中唯一的無(wú)名贊頌。我們選擇的這座深沉的石頭森林，這首史詩(shī)般的圣歌，這種歡慶的氣象，這篇宏偉的贊美詩(shī)，當(dāng)我們所有的城市都回歸塵土，它還屹立不倒，標(biāo)志著我們?cè)?jīng)走過(guò)的路，見(jiàn)證著我們內(nèi)心的深意……
我們用石頭、顏料、印刷制成的作品，也許數(shù)十年或一兩千年還依然不壞，但是還會(huì)毀于戰(zhàn)爭(zhēng)，或最終化為宇宙塵埃。無(wú)論成敗真?zhèn)?，無(wú)論珍寶 贗品，都逃不過(guò)這一命運(yùn)。我們都會(huì)滅亡。因此，要懷著善心，把死去的藝術(shù)家從過(guò)去喚醒。］
所謂天地間之寶物，當(dāng)為天地間惜之，切慮久而泯沒(méi)，珍而弆之，以與天地間樂(lè)育者共之；這是一種特殊的愛(ài)：原本從占有的欲望出發(fā)

《贗品》被歸類為紀(jì)錄片，但實(shí)際上紀(jì)錄片的歸類顯得有點(diǎn)奇怪。如同世界上任何一個(gè)名詞，沒(méi)有固定的判斷標(biāo)準(zhǔn)可以覆蓋此類物的所有個(gè)體。將《贗品》暫且歸于紀(jì)錄片顯得有些牽強(qiáng)，再抬杠就有點(diǎn)“白馬非馬”的嫌疑。我更愿意將他稱之為一篇“視頻論文”，或者“影像雜文”。
如同威爾斯的前作《公民凱恩》開(kāi)啟了“現(xiàn)代電影”的新規(guī)范，《贗品》超出了“電影”“紀(jì)錄片”的狹隘范疇。將影像的表達(dá)形式拓寬到匪夷所思的地步，而威爾斯單單在這部影片中的思考范疇，已經(jīng)超出了一般電影的討論，議題涉及藝術(shù)是什么

“贗品”全程炸裂！假做真時(shí)真亦假
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