1. because the fake is as good as the real one
2. deveil: it's pretty, but is it art
3. Picasso：I can paint palse picassos as well as anybody
4. 巴黎圣母院沒有簽名
5. I am not one of anything, Like you, I'm unique

奧遜?威爾斯的最后一部電影《贗品》是紀錄片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以來以連貫敘事冷靜觀察為主的傳統(tǒng)紀錄片風格，不僅回應了對《公民凱恩》劇本著作權的長期質疑，也為紀錄片的創(chuàng)作形式提出了嶄新的思考。
在電影史上具有重要地位的《公民凱恩》在1941年奧斯卡上只得到了最佳劇本獎。奧斯卡的短視暫且不提，單奧遜?威爾斯這唯一一個奧斯卡獎，也常被病詬是搶了合作者Herman J. Mankiewicz的風光?！囤I品》可以說是奧遜?威爾斯對這一老生常談的迎面痛擊，以新穎趣味的方式回答了“著作權歸屬”的問題。
《贗品》的大部分鏡頭素材都來自于美國作家Clifford Irving編劇，法國導演Francois Reichenbach制作的關于匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的BBC紀錄片。奧遜?威爾斯將膠片買來，重新剪接，講述了一個完全不同的故事。除了Elmyr de Hory這位造假天才，還穿插了曾轟動一時的Clifford Irving假造美國飛行業(yè)大亨霍華德?休斯自傳案，結尾又杜撰了女友Oja Kodar與畢加索之間的一段奇事。真真假假，假假真真，大量的蒙太奇

而地道的鑒藏家大概也不會輕輕略過威爾斯在F for Fake的最后一幕借艾 米爾之口向畢加索講的那番贗品的哲學，尤其是銀幕上出現沙特爾大教堂時主人公說的那番話，一片不忍暴殄之心，直與天地生機相接：
［它在這里已經矗立了幾個世紀。在整個西方也是人類的最高作品，而它是沒有署名的。它是對上帝光榮和人類尊嚴的贊頌?！茖W家一直告訴我們，我們的宇宙只有一次生命，你知道，這也許是萬物中唯一的無名贊頌。我們選擇的這座深沉的石頭森林，這首史詩般的圣歌，這種歡慶的氣象，這篇宏偉的贊美詩，當我們所有的城市都回歸塵土，它還屹立不倒，標志著我們曾經走過的路，見證著我們內心的深意……
我們用石頭、顏料、印刷制成的作品，也許數十年或一兩千年還依然不壞，但是還會毀于戰(zhàn)爭，或最終化為宇宙塵埃。無論成敗真?zhèn)?，無論珍寶 贗品，都逃不過這一命運。我們都會滅亡。因此，要懷著善心，把死去的藝術家從過去喚醒。］
所謂天地間之寶物，當為天地間惜之，切慮久而泯沒，珍而弆之，以與天地間樂育者共之；這是一種特殊的愛：原本從占有的欲望出發(fā)

《贗品》被歸類為紀錄片，但實際上紀錄片的歸類顯得有點奇怪。如同世界上任何一個名詞，沒有固定的判斷標準可以覆蓋此類物的所有個體。將《贗品》暫且歸于紀錄片顯得有些牽強，再抬杠就有點“白馬非馬”的嫌疑。我更愿意將他稱之為一篇“視頻論文”，或者“影像雜文”。
如同威爾斯的前作《公民凱恩》開啟了“現代電影”的新規(guī)范，《贗品》超出了“電影”“紀錄片”的狹隘范疇。將影像的表達形式拓寬到匪夷所思的地步，而威爾斯單單在這部影片中的思考范疇，已經超出了一般電影的討論，議題涉及藝術是什么

“贗品”全程炸裂！假做真時真亦假
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