“時(shí)間是禾家電影的真正主題。著墨于非漢少數(shù)名族所棲息的夾縫地帶，也因此在一定程度上動(dòng)搖了中國(guó)，特別是1949年之后的新中國(guó)，作為一個(gè)漢族主體國(guó)家的宏大敘事。在前作《大地》中，禾家醉心于一個(gè)個(gè)瞬間里發(fā)生的無人問津的細(xì)節(jié)；而在《鄂爾多斯騎士》里，他采用迷人的片斷化結(jié)構(gòu)，講述了三段情節(jié)上隱秘呼應(yīng)的故事。從廣袤的內(nèi)蒙古大地直到北京的一間酒店房間，前者承載著影片最具抒情性的時(shí)刻，而后者則上演了一出極具諷刺意味的性倒錯(cuò)鬧劇。不論是在鄉(xiāng)村、沙漠還是城市，關(guān)于欲望與遺失的故事線與多變的風(fēng)景線縱橫交錯(cuò)，與一匹白馬夢(mèng)幻般的相遇更平添了神秘。一個(gè)小伙尋找他的弟弟；一個(gè)男人搜索一支失蹤的考古隊(duì)，或者只是在尋找一個(gè)女人；一個(gè)女人追尋她在男人身上無法獲得的東西，而她也曾經(jīng)尋找過一個(gè)丟失的孩子；在一個(gè)關(guān)于成吉思汗的傳說中，母馬尋找她們被宰殺的馬駒……
帶著壯觀的畫面及健康的幽默感，禾家優(yōu)雅地帶領(lǐng)我們?cè)诓煌适缕瑪嚅g穿行，充分展現(xiàn)了他作為一個(gè)原創(chuàng)風(fēng)格導(dǎo)演的立場(chǎng)，同時(shí)也預(yù)示著中國(guó)獨(dú)立電影界對(duì)電影敘事的積極探索。

沖著這部電影的名字，我不吃午飯去看了，誰(shuí)讓我是內(nèi)蒙人呢!看下來只能說，失望，失望，還是失望!導(dǎo)演想說的太多了，想把他短短二十幾年對(duì)這個(gè)世界所有的了解和看法都塞進(jìn)85分鐘里，又不想好好講故事。要表現(xiàn)“藝術(shù)”，要探討人生哲理，要有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，要展現(xiàn)城市和游牧文明的差異，還要挖掘人性。不知道導(dǎo)演怎么理解藝術(shù)電影，當(dāng)我看到鏡頭用兩分鐘記錄女主角認(rèn)真地吃完一碗清水煮面時(shí)，實(shí)在有點(diǎn)坐不住了，你是想說什么??？非得要這樣嗎？

《鄂爾多斯騎士》平庸的劇情片 導(dǎo)筒× 導(dǎo)演 禾家 ：答案并不是電影的目的
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