而地道的鑒藏家大概也不會輕輕略過威爾斯在F for Fake的最后一幕借艾 米爾之口向畢加索講的那番贗品的哲學(xué)，尤其是銀幕上出現(xiàn)沙特爾大教堂時主人公說的那番話，一片不忍暴殄之心，直與天地生機相接：
［它在這里已經(jīng)矗立了幾個世紀(jì)。在整個西方也是人類的最高作品，而它是沒有署名的。它是對上帝光榮和人類尊嚴(yán)的贊頌?！茖W(xué)家一直告訴我們，我們的宇宙只有一次生命，你知道，這也許是萬物中唯一的無名贊頌。我們選擇的這座深沉的石頭森林，這首史詩般的圣歌，這種歡慶的氣象，這篇宏偉的贊美詩，當(dāng)我們所有的城市都回歸塵土，它還屹立不倒，標(biāo)志著我們曾經(jīng)走過的路，見證著我們內(nèi)心的深意……
我們用石頭、顏料、印刷制成的作品，也許數(shù)十年或一兩千年還依然不壞，但是還會毀于戰(zhàn)爭，或最終化為宇宙塵埃。無論成敗真?zhèn)?，無論珍寶 贗品，都逃不過這一命運。我們都會滅亡。因此，要懷著善心，把死去的藝術(shù)家從過去喚醒。］
所謂天地間之寶物，當(dāng)為天地間惜之，切慮久而泯沒，珍而弆之，以與天地間樂育者共之；這是一種特殊的愛：原本從占有的欲望出發(fā)

| Ro ger Ebert O ctober 13, 1977
Orson Welles can make better movies than most directors with one hand tied behind his back. His problem, of course, is that for 35 years the hand has remained tied. His career is a study in lost possibilities: Having made a legendary film debut at the age of 24 with " Citizen Kane " (1941), arguably the best American movie ever made, he was never again left totally free to make a film just the way he wanted to.

“女士們、先生們”，演出開始了。一個深沉的聲音把觀眾帶入一段魔術(shù)表演中。魔術(shù)并不精彩，沒有變走飛機、大炮、美女，變走了一枚鑰匙和硬幣。這似乎是江湖術(shù)士那只能騙小孩的把戲了。
這位“江湖術(shù)士”叫奧遜·威爾斯。此刻，他正在火車站臺上，一本正經(jīng)的騙著小孩子們。鑰匙、硬幣在他的手中揮之即去，招之即來，一會兒在他的手心里，一會兒在孩子的衣服兜里。他那雙帶著厚厚手套的手，神奇不已。他的表演神情兼?zhèn)?，儼然是個千真萬確的魔術(shù)師。孩子們更是睜大眼睛，看得入神，生怕錯過任何一個細(xì)節(jié)，而看不清鑰匙和硬幣究竟飛去哪里。
這是奧遜·威爾斯于1976年拍攝的紀(jì)錄片《贗品》，也是奧遜·威爾斯電影生涯的后期作品。影片就贗品、贗品的作者展開了深入的討論，發(fā)人深省。影片的創(chuàng)作手法不同于其他的紀(jì)錄片。
剛才的小魔術(shù)只是他的即興之作，真正的“演出”馬上開始。只見威爾斯身穿黑色長風(fēng)衣，頭戴禮帽。走到布好光、擺好的布景前。鏡頭急速推了上去，威爾斯回頭的霎那間，已是另外一副面孔，剛才那張夸張的臉無影無蹤

二十世紀(jì)藝術(shù)市場興旺蓬勃，巨大的交易需求孕育了層出不窮的偽作與贗品，幾乎要形成一種地下的、別樣的創(chuàng)作暗流。匈牙利贗品畫家艾米爾·德·霍瑞（Elmyr de Hory）的事跡與生平在這些無辜的騙子、迷途的天賦者中也顯得格外突出，他售出作品據(jù)傳過千，仿制的馬蒂斯、莫迪里阿尼、畢加索經(jīng)過畫廊老板、專家的審視，大量流向市場、博物館、收藏家的私櫥。他的身世成謎，無人知曉政治經(jīng)濟聯(lián)姻的上流家庭與平淡無奇、甚至略顯窘迫的中產(chǎn)階級孰真孰假

《贗品》被歸類為紀(jì)錄片，但實際上紀(jì)錄片的歸類顯得有點奇怪。如同世界上任何一個名詞，沒有固定的判斷標(biāo)準(zhǔn)可以覆蓋此類物的所有個體。將《贗品》暫且歸于紀(jì)錄片顯得有些牽強，再抬杠就有點“白馬非馬”的嫌疑。我更愿意將他稱之為一篇“視頻論文”，或者“影像雜文”。
如同威爾斯的前作《公民凱恩》開啟了“現(xiàn)代電影”的新規(guī)范，《贗品》超出了“電影”“紀(jì)錄片”的狹隘范疇。將影像的表達(dá)形式拓寬到匪夷所思的地步，而威爾斯單單在這部影片中的思考范疇，已經(jīng)超出了一般電影的討論，議題涉及藝術(shù)是什么

“贗品”約瑟夫·科頓作品，關(guān)于電影中的一個人物
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